фильм, где я стремился сохранить каждую страницу книги, включая наиболее 
драматические сцены, такие, как сцены эвакуации и провала краснодонского 
подполья, именно фильм послужил поводом для пересмотра книги. Об этом я немало 
горевал, так как менее всего хотел этой своей дотошностью экранизации подвести 
под удар любимый роман и его такого дорогого мне автора. И всё же это случилось.
 Мы были сурово раскритикованы и взялись за переделку: я — фильма, Фадеев — 
романа. И только уже в 1948 году вторая редакция предстала на суд зрителя».
       11 октября 1948 года была выпущена первая серия картины «Молодая 
гвардия». Тысяча пятьсот копий фильма демонстрировались во всех крупнейших 
городах Советского Союза. Буквально на следующий день газеты вышли с хвалебными 
рецензиями. Некоторые издания посвятили фильму целые полосы. Полтора года 
напряжённой работы огромного коллектива увенчались успехом.
       В прокате 1948 года фильм занял первое место, а через год создатели 
«Молодой гвардии» получили почётную Сталинскую премию. Впервые студенты 
института (Иванов, Мордюкова, Шагалова, Гурзо и И. Макарова) наравне со своим 
преподавателем и руководителем были удостоены высокой награды.
       Фильм открыл дверь в киноискусство целому ряду актёров и режиссёров, 
занявших позже ведущее место в отечественном кино. Достаточно назвать имена С. 
Бондарчука, И. Макаровой, Н. Мордюковой, В. Тихонова, Л. Шагаловой, К. Лучко, Г.
 Юматова, В. Авдюшко, М. Крепкогорской, Т. Носовой, Е. Моргунова, О. Ивановой, 
режиссёров Ю. Егорова, Т. Лиозновой, Ю. Победоносцева, С. Самсонова — все они 
прошли школу «Молодой гвардии» Герасимова.
       Фадеев писал книгу по горячим следам, основываясь на результатах 
следствия, поэтому в романе «Молодая гвардия» — масса фактических неточностей и 
несправедливостей. В ответ на подобные упрёки Александр Александрович говорил, 
что писал роман, а не документальную повесть.
       Как известно, прообразом предателя Стаховича стал Виктор Третьякевич. 
Исполнитель этой роли Евгений Моргунов получил около трех тысяч писем, среди 
них немало оскорбительного содержания. Артиста называли «иудой», «подонком». 
Конечно, было неприятно, но таково воздействие на людей реалистического 
искусства. Несмотря на это Евгений Александрович считал эту роль одной из 
главных в своей жизни.
       Позже выяснилось, что Виктор Третьякевич вовсе и не предатель. В 1960 
году он был удостоен (посмертно) ордена Отечественной войны 1й степени «как 
первый комиссар „Молодой гвардии“». После этого внёс поправки в свои фильм и 
Сергей Герасимов. Эпизоды со СтаховичемТретьякевичем были вырезаны. Финал 
картины был переозвучен — отныне диктор в числе прочих погибших 
молодогвардейцев называл и Виктора Третьякевича.
      
 «КУБАНСКИЕ КАЗАКИ» 
      
       «Мосфильм», 1949 г. Сценарий Н. Погодина. Режиссёр И. Пырьев. Оператор В.
 Павлов. Художники Ю. Пименов, Г. Турылев. Б. Чеботарёв. Композитор И. 
Дунаевский. В ролях: М. Ладынина, С. Лукьянов, К. Лучко, В. Давыдов, Е. 
Савинова, А. Петров, А. Хвыля, С. Блинников, Ю. Любимов и др. 
       
      После музыкального фильма «Сказание о земле Сибирской» режиссёру Ивану 
Пырьеву захотелось сделать весёлую, красочную, яркую по цвету картину, которая 
дала бы зрителю радость и отдых. Пырьев вспомнил сибирские ярмарки, которые 
видел в детстве. Вспомнил и то, что он знал по рассказам о знаменитой Ирбитской 
ярмарке, и по роману Вячеслава Шишкова, и о Нижегородской… И, наконец, по 
гоголевской «Сорочинской ярмарке»…
       Ярмарка — это прежде всего зрелище, и зрелище красочное, яркое, 
зазывающее. С каруселью, цирком, балаганом. Думая о картине в цвете, Пырьев 
подумал, что ярмарку надо делать осенью на Кубани — там казачество, красивые 
женщины и лихие парни. Там любят и выращивают хороших коней, а значит, любят 
конные состязания, скачки. На Кубани своеобразная речь, так называемый «суржик» 
— смесь украинского языка с русским, там поют хорошие песни…
       Правда, ярмарок на Кубани не бывало, но Пырьева это не смущало. Он 
считал, что «искусство не только должно отображать то, что есть, но и звать к 
тому хорошему, новому, что должно быть».
       Сюжет фильма выстраивался сам собой. На ярмарку как на своеобразный 
праздник урожая съедутся после окончания уборочных работ колхозники всего 
района. Они приедут и себя показать, и добрых людей посмотреть. Так возникла 
мысль о соревнованиях художественной самодеятельности и о конных состязаниях.
       Пырьеву теперь был нужен хороший писательдраматург, который обладал бы 
юмором, хорошо знал Кубань и её людей. И такой нашёлся в лице Николая 
Фёдоровича Погодина.
       В феврале 1949 года на художественном совете «Мосфильма» при обсуждении 
уже готового сценария «Весёлая ярмарка» Погодин рассказывал: «…Както Иван 
Александрович мне говорит: „Может быть, напишем „Колхозную ярмарку“»? И в двух 
словах обрисовал, что это такое. Я сразу ответил: «Это здорово»».
       Николай Погодин сочинил историю, где соперничающие женихи стремились 
завоевать невесту победой на колхозных скачках. Характеры были выписаны 
уверенной рукой и дали актёрам благодатный материал.
       На роль Пересветовой, женщины умной, доброй, волевой и очаровательной, 
была сразу утверждена жена Пырьева — Марина Ладынина.
       А вот отыскать актёра на роль Гордея Ворона, «казака лихого, орла 
степного», оказалось делом непростым. Однажды в спектакле Театра имени 
Вахтангова Ладынина увидела Сергея Лукьянова. Состоялись пробы. Пырьев