«Мне предлагалось вырезать из картины лучшие комедийные куски и целые игровые 
эпизоды с Андреевым и Алейниковым, которые и мне, и всей группе, и многим моим 
товарищам очень нравились, — вспоминал Пырьев. — Всего надо было вырезать не 
более, не менее, как метров шестьсот, то есть почти две части… И тогда, и 
сейчас я уверен в том, что „Трактористы“ в своём „незарезанном“ варианте 
наиболее полно отражали предвоенное грозовое время и были намного 
содержательней и интересней как по актёрскому мастерству, так и по 
режиссёрскому решению».
       В августе 1939 года фильм «Трактористы» вышел на экраны страны и имел 
грандиозный успех у зрителей. Все актёры, занятые в главных ролях (М. Ладынина. 
Н. Крючков, П. Алейников и Б. Андреев), прославились на всю страну.
       Танкисты приняли картину как свою, а её главного героя — как своего 
брататанкиста. И не только за его песни, хотя это бы понастоящему 
«танкистские» песни нашего экрана, тут же подхваченные многомиллионным зрителем 
с голоса Н. Крючкова и разнёсшиеся по всей стране.
       Появление «Трактористов» на экранах страны породило целое патриотическое 
движение советской молодёжи. Тысячи юношей и девушек отправились работать в 
сельское хозяйство, стали трудиться в колхозах и совхозах, на 
машиннотракторных станциях, по примеру Марьяны Бажан и Клима Ярко встали за 
штурвалы тракторов и комбайнов.
      
 «МАШЕНЬКА» 
      
       «Мосфильм», 1942 г. Сценарий Е. Габриловича. Режиссёр Ю. Райзман. 
Оператор Е. Андриканис. Художники И. Шпинель и М. Тиунов. Музыкальное 
оформление Б. Вольского. В ролях: В. Караваева, М. Кузнецов, Д. Панкратова, В. 
Алтайская, Г. Светлани. 
       
      «Машенька» — вторая совместная работа сценариста Е. Габриловича и 
режиссёра Ю. Райзмана. «Мы хотели сделать один понастоящему камерный фильм и, 
так сказать, практически реабилитировать „камерность“ в нашем киноискусстве, — 
писал Евгений Габрилович. — Да, захотелось нам рассказать об одной только 
девушке, о её встречах, мыслях, поступках, но сделать так, чтобы все это стало 
словно бы микромиром советской жизни, советского отношения к правде и лжи, к 
честности и распущенности, к гражданскому долгу и к подлости».
       На киностудии при обсуждении заявки авторам сказали, что сама мысль 
ограничиться повестью о любви и измене есть уход в ханжонковщину, в мещанский 
романс, ремесленничество, эмпиризм и бесплодное утробничество.
       Намерение показать ничем особым не примечательную девушку вызвало не 
меньший отпор. Это было время (конец тридцатых годов), когда все настойчивее 
шло требование показа на экране людей исключительных — гениев музыки, живописи, 
литературы, военного дела, единообразно могучих и грозных. На этом фоне показ 
чегото намеренно непримечательного шёл вразрез со всем.
       И всётаки Габрилович с Райзманом принялись за работу. Она оказалась 
исключительно трудной и долгой. Приходилось десятки раз все переделывать и 
переписывать все сначала.
       Машенька становилась то бригадиром, то кончала заочно институт; была 
мастером на заводе и даже инженером; увлекалась парашютизмом, читала книги по 
философии; был даже вариант, когда она стала помполитом на пароходе. Она 
работала то в научноисследовательском бюро, то делала хирургические операции. 
Однажды авторы решили отправить её в арктическую зимовку. В другой раз она 
стала учительницейпередовиком.
       Десятки раз Райзман и Габрилович готовы были отказаться от замысла. И 
даже на время отложили кипу исписанных листов.
       Сценарий картины «Машенька» писался для актрисы Вали Караваевой, 
студентки киноинститута, свободной от актёрских штампов. Райзман, никогда 
заранее не намечавший актёров, на этот раз всё время говорил, что именно 
Караваева должна играть Машеньку. Некоторые вчерне уже сочинённые сцены он 
порой отклонял: «Нет, это у Караваевой не пойдёт…» И тут же, у письменного 
стола, показывал (отличный мастер сценического показа!), как надо решить эпизод,
 чтобы у Караваевой «пошло».
       Роль Машеньки досталась Караваевой после проб, неудач, неуверенности в 
себе. Письмо к матери, Полине Семёновне:
       «Единственная, дорогая моя матушка, добрая ты моя душенька, ты вот 
пишешь: „Машенька будет твоя“. Мамочка, чтото очень мне тяжело. Некому сказать 
больше, а сердце рвётся. Боюсь я, что ничего не выйдет у меня. И, может быть, и 
не потому, что я совсем без таланта, а потому, что сложная огромная жизнь давит 
меня, душит, нет сил. Неужели, ну неужели уплывёт, уйдёт, бросит меня и моя 
Машенька?
       Господи, господи, ой как тяжело, я очень плохой, плохой я человек. Ну, 
пусть все, всё будет отнято из моей жизни, но чтоб я стала горячей и хорошей 
Машенькой. Мамочка, Машенька для меня — это жизнь».
       Героиня фильма Машенька Степанова — скромная телеграфистка из южного 
приморского городка. В маленьком приморском городке объявлена учебная тревога. 
Попав в зону «отравления», таксист (М. Кузнецов), несмотря на протесты, был 
уложен на носилки звеном сандружинниц во главе с Машенькой. Так она опоздала на 
последний трамвай. Алексей предложил подвезти её. Немного грустная история 
любви, а потом короткая встреча — уже на финском фронте, в походной столовой; и 
снова прощание, но уже радостное, потому что веришь — теперь они найдут друг 
друга.