Так или иначе каждый из участников съёмочной группы «Никто не хотел 
умирать» называл эту картину одной из самых любимых и важных в своей жизни. 
Фильм вывел на всесоюзный экран целую плеяду прекрасных актёров, каждый из 
которых внёс серьёзный и значительный вклад в работу студий Москвы и Ленинграда,
 в кинематограф других союзных республик. Это Донатас Банионис и Бронюс 
Бабкаускас, Витаутас Томкус и Лаймонас Норейка, Альгимантас Масюлис и 
Регимантас Адомайтис, Бруно Оя и Юозас Будрайтис…
      
 «БЕРЕГИСЬ АВТОМОБИЛЯ» 
      
       «Мосфильм», 1966 г. Сценарий Э. Брагинского и Э. Рязанова. Режиссёр Э. 
Рязанов. Операторы А. Мукасей и В. Нахабцев. Художники Б. Немечек и Л. Семёнов. 
Композитор А. Петров. В ролях: И. Смоктуновский, О. Ефремов, Л. Добржанская, О. 
Аросева, А. Миронов, А. Папанов, Т. Гаврилова, Г. Жжёнов, Е. Евстигнеев, С. 
Кулагин, В. Радунская, Г. Ронинсон, Б. Рунге, Я. Ленц, В. Невинный, Д. Банионис,
 Г. Волчек, Л. Соколова, А. Максимова. 
       
      Как рождаются сюжеты? Однозначно ответить на этот вопрос сложно… Историю 
о том, как некий правдолюб угонял частные машины у людей, живущих на нечестные 
доходы, продавал их, а вырученные деньги переводил в детские дома, Рязанов 
слышал в разных городах — в Москве, Ленинграде, Одессе…
       Сценарий под названием «Угнали машину» (позже оно сменится на «Берегись 
автомобиля») Рязанов сочинил вместе с драматургом Эмилем Брагинским. В то время 
комедии Брагинского не без успеха шли в театре. Однако в кино дела у него 
складывались не блестяще. Брагинский нуждался в «своём» режиссёре. Главный 
редактор второго творческого объединения «Мосфильма» Юрий Шевкуненко свёл его с 
Эльдаром Рязановым.
       «Больше всего хлопот нам доставил главный персонаж, — пишет Эльдар 
Рязанов в книге „Неподведенные итоги“. — По своей социальной сущности он, 
конечно, Робин Гуд. Но лепить образ очередного благородного разбойника не 
хотелось. Героя пришлось изобретать. Правда, не совсем заново. Мы опирались на 
известные традиции литературы и кино. Дон Кихот, чаплиновский Чарли, князь 
Мышкин — вот три составных источника нашего героя. Нам хотелось сделать добрую, 
грустную комедию о хорошем человеке, который кажется ненормальным, но на самом 
деле он нормальнее многих других. Ведь он обращает внимание на то, мимо чего мы 
часто проходим равнодушно. Этот человек — большой, чистосердечный ребёнок. Его 
глаза широко открыты на мир, его реакции непосредственны, слова простодушны, 
сдерживающие центры не мешают его искренним порывам. Мы дали ему фамилию 
Деточкин».
       Поначалу думалось, что Деточкин женат, даже имеет детей. Но потом авторы 
сценария обрекли своего героя на одиночество. Правда, у него есть 
матьпенсионерка и женщина, которую он любит, — она водит троллейбус.
       Готовый сценарий редакторам Кинокомитета не понравился. Он недоумевали: 
зачем Деточкин ворует автомобили? Не проще ли явиться в ОБХСС и сообщить, что 
такойто человек — жулик и его машина приобретена на нетрудовые доходы?
       И всё же фильм под названием «Угнали машину» был запущен в 
подготовительный период. Велись кинопробы. Юрий Никулин был утверждён на 
главную роль и даже начал учиться вождению автомобиля. На роль следователя 
Подберезовикова был утверждён Юрий Яковлев.
       Однако незадолго до начала съёмочного периода выяснилось, что Московский 
цирк, а с ним и Никулин, отправляется в многомесячные гастроли. Отъезд артиста 
послужил формальной причиной для консервации картины. (Юрий Владимирович 
говорил, что сам отказался от роли, посчитав мотивировку поступков Деточкина 
неубедительной.)
       Костяк съёмочной группы был создан, поэтому Рязанов приступил к 
постановке фильма «Дайте жалобную книгу!». И тогда же сценарий «Угнали машину» 
вместе с Брагинским он переделал в повесть.
       В 1964 году журнал «Молодая гвардия» напечатал «Берегись автомобиля». 
Теперь можно было предложить студии не оригинальный сценарий, а экранизацию, 
что в кино всегда любили больше.
       Фильм «Берегись автомобиля» — важный этап в творческой биографии как 
Рязанова, так и Брагинского. Впрочем, сам Эльдар Александрович не считает свою 
картину новаторской. «В нём как в капле воды отразились те веяния, которые 
тогда носились в воздухе искусства, — смешение жанров обогащает произведение, 
создаёт дополнительную объёмность, делает его стереоскопичнее. Приметы этих 
новых взглядов появлялись во многих фильмах, а наша картина стала 
простонапросто одной из первых комедий, в которой всё это обнаружилось, может 
быть, более наглядно и очевидно».
       Под «смешением жанров» Рязанов имеет в виду то обстоятельство, что в 
«Берегись автомобиля» соседствуют трюковая комедия с лирической, пародия с 
сатирой, мелодрама с детективом. Сюжетно повесть, а затем и фильм строились как 
комический детектив. Деточкин — преступник, но зрители ему симпатизируют.
       Рязанов пробовал на роль Деточкина Олега Ефремова. Но, по остроумному 
замечанию художника фильма Немечека, Ефремов в этой роли выглядел как волк в 
овечьей шкуре. Остановились на Иннокентии Смоктуновском, сыгравшем в 
экранизации шекспировской трагедии «Гамлет».
       Прочитав сценарий «Берегись автомобиля», артист заколебался:
       «Браться за роль Деточкина было соблазнительно, но и непривычно до 
тревоги. Трагикомическая роль была для меня нова. После князя Мышкина, Куликова 
в „9 днях одного года“ и „Гамлета“ хотелось шагнуть в новую область, но вдруг