| |
оператор Анатолий Кузнецов придумал, что через увеличительное стекло глаз
получился больше, чем лицо. Смирнова, чтобы подчеркнуть удивление докторши,
испуг, который был в её глазах, решила надеть сильно увеличивающие очки. Правда,
вскоре выяснилось, что такие очки могут испортить зрение. Но оператор пообещал,
что актриса будет надевать очки только в момент съёмки, а на репетиции — нет.
«А практически оказалось так: когда ставят свет на меня, нужно проверить,
не бликуют ли стекла, — замечает Смирнова. — Оказалось — бликуют, и потом он
даже использовал этот эффект. Когда направлялся свет, ничего не было видно,
только блики! Это было что то вообще непонятное. Когда давался крупный план, —
видны глаза, огромные, удивлённые и очень странные. Отсюда и моё актёрское
самочувствие в этой роли. Само поведение и походка докторши как то вместе
переплелись, и я вдруг почувствовала себя очень удобно. Моя героиня вообще то
странная и в то же время трогательная. Почему то она мне очень полюбилась. Она
очень человечная и лиричная. Даже родительский день отменила только потому, что
беспокоилась о детях. Самые нежные чувства я испытываю к этой одержимой
докторше».
Съёмки «Добро пожаловать…» были в самом разгаре, когда картину
попытались закрыть. В съёмочную группу пришла телеграмма от дирекции
«Мосфильма» с требованием свернуть все работы и возвращаться из экспедиции в
Москву. И лишь мудрость директора съёмочной группы, который сказал: «А мы этой
телеграммы не получали», позволила режиссёру Элему Климову закончить картину.
Фильм «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» был закончен
летом 1964 года. Наверное, его никогда бы не выпустили на экран, если бы в
октябре того же года не сняли генерального секретаря ЦК КПСС Н.С. Хрущёва.
И хотя в прокате фильм собрал всего 13, 4 миллиона зрителей, однако в
среде кинематографистов он был встречен с восторгом. Картина «Добро
пожаловать…» до сих пор смотрится с интересом, и трудно не согласиться с
киноведом Д. Писаревским, который писал: «Точные, бьющие в цель режиссёрские
детали, эксцентризм, остроумное озорство снов фантазий Иночкина, весёлая
каскадность сцен, наконец, на редкость удачный подбор и юных, и взрослых
актёров (вспомним хотя бы, как удачно выступила в неожиданной для неё
комедийной роли докторши Лидия Смирнова) — все это обеспечило фильму
заслуженную славу отличной комедии. Смешной. Остроумной. И, что особенно
радостно, — сатирической».
«ЖИВЫЕ И МЁРТВЫЕ»
«Мосфильм», 1964 г. В 2 х сериях. Сценарий А. Столпера по роману К.
Симонова. Режиссёр А. Столпер. Оператор Н. Олоновский. Художник С. Волков. В
ролях: К. Лавров, А. Папанов, О. Ефремов, А. Глазырин, Л. Крылова, Л. Любимова,
Л. Любецкий, Б. Чирков, Е. Самойлов, О. Табаков и др.
«Живые и мёртвые» — экранизация одного из лучших военных романов
Константина Симонова. Режиссёр Александр Столпер, связанный с писателем
многолетней творческой дружбой, поставил по его произведениям кинокартины
«Парень из нашего города», «Жди меня», «Дни и ночи».
В фильме «Живые и мёртвые» рассказывается о трагических для нашей армии
первых военных днях 1941 года. Это время отступления, боев в окружении.
Преступная подозрительность и недоверие к своим же людям — вот что значительно
ослабило Советскую армию и привело к серьёзным неудачам в начале войны.
Вот только один из трагических эпизодов.
С боем прорывается из окружения стрелковая дивизия, потерявшая почти
весь свой личный состав, но сохранившая знамя, оружие и веру в победу. И этих
уже прошедших испытание огнём бойцов подвергают оскорбительному недоверию и,
отправляя на переформирование, отбирают добытое в боях оружие. Дорогу им
перерезают фашистские войска, и безоружные люди нелепо гибнут, даже не имея
возможности ответить выстрелом на выстрел.
В поток трагических событий первых месяцев войны авторы картины
поместили по сути штатского, очень мирного человека Синцова (эту роль прекрасно
сыграл Кирилл Лавров). И на экране с ним происходит то, что происходило в эти
дни с тысячами таких же, как он, — отступление, окружение, выход с боями к
своим, снова окружение, снова бои, первое наступление…
Он на передовых позициях не по долгу службы военного корреспондента, а
по велению сердца. Он идёт по дорогам войны, сжав зубы, хоронит друзей, рвётся
в бой, выходит из окружения, расплачивается за чужие ошибки.
«Синцов меня подкупает своим гражданским мужеством и кристальной
честностью, — отмечал Кирилл Лавров. — Он не делает вид, что верит, не делает
вид, что любит, не делает вид, что предан. Он действительно верит, любит,
предан. Другого человека, менее цельного, трудности, выпавшие на долю Синцова,
могли бы в конце концов разуверить, озлобить. Но Синцов остался верным своей
идее, своей партии, преданным им душою, сердцем, корнями своими! Он остался
честным перед самим собой. Эти человеческие качества очень важны в людях, в
какое бы время они ни жили».
Мудрым, стойким, нравственно масштабным героем предстаёт в фильме
генерал Федор Серпилин. Годы репрессий не сломили этого человека. Вернувшись в
строй, в трагических обстоятельствах окружения, он открывается мужественным и
волевым командиром, способным сплотить людей, зажечь их верой в победу.
«Такого генерала — умного, думающего, сильного и притом человечного — мы
ещё не видели на экране, — отмечал маршал Советского Союза Иван Конев. — Артист
Анатолий Папанов сыграл своего героя не парадно красивым военачальником, а
|
|
