фотоаппарат.
      В 1824 году Ньепсу удалось разрешить задачу закрепления изображений, 
получаемых в камереобскуре. В отличие от своих предшественников он работал не 
с хлористым серебром, а делал эксперименты с горной смолой, которая под 
действием света имеет способность изменять некоторые свои свойства. Например, 
на свету она переставала растворяться в некоторых жидкостях, в которых 
растворялась в темноте. Покрыв слоем горной смолы медную пластинку, Ньепс 
вставлял ее в камеруобскуру и помещал в фокус увеличительного стекла. После 
довольно продолжительного действия света пластинку вынимали и погружали в смесь 
нефти с лавандовым маслом. На местах, содержащих действие света, горная смола 
оставалась нетронутой, а на остальных она растворялась в смеси. Таким образом, 
места, полностью покрытые смолой, представляли освещенные места, а покрытые 
лишь отчасти — полутени. На получение рисунка требовалось не менее 10 часов, 
так как смола изменялась под действием света очень медленно.
      Понятно, что этот способ трудно было назвать совершенным, и Ньепс 
продолжал поиски. В 1829 году он объединил свои усилия с ЛуиЖаком Дагером, 
бывшим офицером, декоратором при парижском театре, работавшим над теми же 
проблемами. Вскоре он умер, и Дагер продолжал исследования один. Он уже имел в 
своем распоряжении фотоаппарат, изобретенный Ньепсом, но все еще не знал, каким 
образом получить светочувствительную пластину. Целый ряд удивительных 
совпадений навел его в конце концов на верный путь. Однажды Дагер случайно 
положил серебряную ложку на металл, покрытый йодом, и заметил, что на металле 
получилось изображение ложки. Тогда он взял полированную серебряную пластинку и 
подверг ее действию йодистых паров, чтобы получить таким образом йодистое 
серебро. На пластинку он положил один из фотографических снимков Ньепса. Через 
некоторое время на ней образовалась копия снимка, но очень неясная, так что ее 
можно было различить лишь с трудом. Тем не менее это был важный результат, 
открывший фотографические свойства йодистого серебра. Дагер стал искать способ, 
с помощью которого можно было бы проявлять полученные изображения. Другой 
счастливый случай привел к неожиданному успеху. Однажды Дагер взял из темной 
комнаты оставленную там пластинку, с которой работал накануне, и к великому 
удивлению увидел на ней слабый снимок. Он предположил, что какоето вещество 
подействовало на пластинку и проявило за ночь невидимое накануне изображение. В 
темной комнате находилось много химических веществ. Дагер принялся за поиски. 
Каждую ночь он клал новую пластинку в кладовку и каждое утро убирал ее оттуда 
вместе с одним из химических реактивов. Он повторял эти опыты до тех пор, пока 
не удалил из комнаты все химикаты, и положил новую пластинку уже на пустую 
полку. К его удивлению, утром эта пластинка тоже оказалась проявленной. Он 
тщательно обследовал комнату и нашел в ней немного пролитой ртути: пары ее и 
были химическим проявителем. После этого Дагер мог уже без всякого труда 
разработать все детали фотографического процесса — с помощью фотоаппарата он 
получал слабые изображения на пластинках, покрытых йодистым серебром, а затем 
проявлял их парами ртути. В результате выходили замечательно четкие изображения 
предметов со всеми мелкими деталями и полутонами. Многолетние поиски 
завершились замечательным открытием.
      10 августа 1839 года в Париже произошло большое собрание с участием 
членов Академии наук. Здесь было объявлено, что Дагер открыл способ проявлять и 
закреплять фотографические изображения. Сообщение это произвело огромное 
впечатление. Весь мир обсуждал возможности, открывшиеся благодаря новому 
достижению человеческой мысли. Французское правительство купило секрет 
изобретения Дагера и назначило ему пожизненную пенсию в 6000 франков. Не был 
забыт и сын Ньепса. Вскоре в продаже появились наборы для фотографирования по 
способу Дагера (этот способ стал называться дагеротипией). Несмотря на высокую 
цену, они были раскуплены в короткий срок. Но вскоре публика почувствовала 
сильное охлаждение к этому изобретению. Действительно, дагеротипия, хотя и 
давала хорошие результаты, требовала огромного труда и немалого терпения.
      Работа дагеротиписта начиналась с очищения и полировки посеребренной 
медной пластинки. Эта работа должна была производиться очень тщательно: сначала 
посредством спирта и ваты, а потом — окиси железа и мягкой кожи. Ни в коем 
случае нельзя было прикасаться к пластинке пальцем. Окончательная полировка 
делалась уже непосредственно перед съемкой. После этого серебряную пластинку 
делали чувствительной для света. Для этого ее в темноте клали в ящик с сухим 
йодом. В зависимости от того, что собирались снимать — ландшафт или портрет — 
продолжительность обработки парами йода была неодинаковой. После этого 
пластинка на несколько часов становилась светочувствительной, и ее помещали в 
кассету. Кассета представляла собой небольшой плоский деревянный ящичек с двумя 
подвижными стенками — задняя открывалась на шарнирах в виде дверцы, а передняя 
— поднималась вверх и вниз по специальным полозкам. Между этими дверцами и 
находилась пластинка.
      Первые фотоаппараты представляли собой усовершенствованные камерыобскуры.
 В открытом с одной стороны ящике двигался взад и вперед другой ящик, который 
можно было удерживать в определенном положении при помощи винта. На передней 
стенке этого ящика находилась линза или предметное стекло, а на задней стороне 
— матовое стекло. Вскоре Шарль Шевалье стал употреблять вместо одной линзы две, 
сконструировав таким образом первый объектив. Лучи от внешнего предмета, пройдя 
через объектив, останавливались на матовом стекле и при надлежащем расстоянии 
последнего от предмета на нем представлялось его отчетливое изображение. 
Большей или меньшей отчетливости изображения добивались отодвиганием или 
приближением внутреннего ящика и перестановкой объектива. Когда нужная четкость 
достигалась, на место матового стекла помещалась кассета таким образом, чтобы