Москве, Любиме и Порхове и разрабатываются проекты планировки таких древних 
русских городов, как Псков, Нарва, Великий Устюг, Воронеж.
      В начале 1770х годов Старов строит дворцовые ансамбли в Богородицке и 
Бобриках под Тулой. Спустя два года после разработки этих проектов, в 1773 году,
 Старов возводит для С.С. Гагарина великолепный усадебный дом в селе Никольском,
 теперь примерно в девяноста километрах от Москвы. Эта усадьба своим 
композиционным строем и удивительной пластичностью форм во многом 
предопределила облик усадебных построек, созданных Старовым под Петербургом, 
внеся и в них мягкость и колорит Подмосковья.
      Храм и колокольня в НикольскомГагарино свидетельствуют и о глубоком 
творческом освоении Старовым мирового архитектурного наследия, и о дальнейшем 
развитии художественнокомпозиционных приемов допетровского зодчества.
      По поводу колокольни села Никольского И.Э. Грабарь писал, что, «не будь 
подписных чертежей Старова, нельзя было бы и мысли допустить, чтобы эта строгая 
эллинская дорика колонн, эта внушительная пустынность мощно разрустованного 
низа, несущего колоннаду второго яруса, могли родиться в голове русского 
художника 1770х годов. Самый храм… тоже смотрит моложе своих лет… но стиль 
колокольни точно издевается над всеми законами эволюции. Здесь не только 
предугаданы грядущие пути и намечены вехи, но совершен невероятный, прямо 
фантастический скачок в будущее столетие и властно воплощена воля ближайшего, 
не родившегося еще поколения».
      В начале и середине 1770х годов Старов проектирует и строит три 
оригинальных ансамбля невдалеке от Петербурга – дачу А.Г. Демидова на 
Петергофской дороге и усадьбы для братьев А.Г. и П.Г. Демидовых – своих шуринов 
– в Тайцах и Сиворицах.
      В 1778 году Старов приступает к воплощению в натуре одного из своих самых 
капитальных произведений – Троицкого собора АлександроНевской лавры, который 
заканчивает в 1790 году.
      Облик ансамбля и парка перед ним со стороны Невы производил удивительно 
цельное впечатление. В этом проявилось умение Старова найти масштабную и 
стилистически выразительную доминанту, соподчинявшую все элементы композиции, 
сливая их в единое целое.
      Троицкий собор удивительно гармоничен, и достигнуто это прежде всего 
соразмерностью купола и колоколен. Башни колоколен, выдвинутые вперед и 
включенные в «тело» собора, придают его облику со стороны главного фасада 
величие. Купол же, более высокий, чем башни, но рассчитанный на восприятие 
издали, лишь уравновешивает композицию, не подавляя ее.
      С середины 1770х годов творческая деятельность Старова становится 
широкой и многогранной. Он выполняет различные архитектурные работы по заказам 
выдающегося государственного деятеля, человека острого ума и неукротимой 
энергии Г.А. Потемкина.
      В 1778 году Старов разрабатывает для Потемкина проекты увеселительного 
дома в Озерках и дворца в Осиновой Роще. В 1782 году приступает к 
проектированию на участке Конной гвардии дворца, названного впоследствии 
Таврическим. Одновременно (1783–1790) Старов создает резиденцию для Потемкина в 
Островках на Неве.
      Расположение дворца на окраине города продиктовало принцип 
объемнопространственного решения здания, включающего главный корпус и два 
флигеля, объединенных с ним галереями. Место дворца в структуре города, его 
широкая обозримость предопределили его план, масштаб, сочетание объемов и 
архитектурный облик.
      Если мощные аккорды высотных композиций Смольного монастыря и 
АлександроНевской лавры контрастировали с низкими берегами широкой и 
полноводной Невы, то Таврический дворец как бы усмирял – уравновешивал – взлеты 
архитектурных масс плавными разворотами крыльев спокойного невысокого здания.
      Архитектура Таврического дворца отмечена удивительной гармонией решения 
фасадов, объемов и плана – качествами, которые присущи только действительно 
прекрасным произведениям искусства.
      В архитектоническом строе Таврического дворца заложена идея силы и мощи 
русского государства. Величавой торжественностью овеяны интерьеры главного 
корпуса – Купольный зал и Большая галерея. Единство ордера Купольного зала и 
Большой галереи делает переход из него в галерею и органичным и эффектным.
      Общая стоимость материалов и работ по сооружению Конногвардейского дома 
составляла около трехсот двенадцати тысяч рублей. 13 апреля 1791 года в 
Конногвардейском доме устроили грандиозный праздник в честь взятия русскими 
войсками крепости Измаил.
      В 1786–1790 годы Старов выполняет для юга России большие 
проектностроительные работы. По его замыслам на берегах рек вырастают усадьбы 
в городах возводят дворцы, гражданские и культовые сооружения, ансамбли. В 1786 
году Старов строит усадебный дом в Дубровицах на реке Горынь. Обилием работ 
отмечен 1789 год. Зодчий проектирует усадебный дом, гостиный двор, выполняет 
чертежи перестройки церкви для Дубровно на Днепре, западнее Смоленска, годом 
позже Старов создает проект планировки Екатеринослава. Градообразующим центром 
вновь основанного города по этому проекту явился дворец, сооруженный Старовым 
для Потемкина в 1786–1787 годах.
      Генеральный план Екатеринослава – яркая страница не только в творческой 
биографии Старова. План вошел в историю отечественного градостроения. 
Одновременно с разработкой общей планировки Старов проектирует для города собор,
 казенные и обывательские строения.
      В 1790 году Старов строит усадебные дома для Потемкина и его племянницы