Получив звание архитектора, он продолжал работать в Зимнем дворце и по 
дворцовому ведомству. Теперь, после отъезда Растрелли, главными архитекторами 
стали ВалленДеламот и Фельтен. В архивных документах их имена постоянно 
встречаются рядом. Первый выполняет проекты отделки комнат на половине 
императрицы; второй готовит девять комнат для наследника, будущего Павла I в 
южной части дворца.
      Имя Фельтена связано также с созданием замечательного сооружения, 
ставшего началом современного музея Государственный Эрмитаж.
      Для размещения все увеличивающихся художественных коллекций решено было 
строить с восточной стороны жилого дворца специальное здание, возводившееся по 
проекту Деламота, а отчасти и в соответствии с проектом самого Фельтена 
(1764–1768).
      Именно Фельтен осуществлял строительство здания. Он же в 1763–1766 годах 
разработал конструктивное основание Висячего сада и возвел жилой южный павильон 
(так называемый Малый дворец), а позднее, в 1769–1775 годах, им же были 
построены боковые галереи, предназначавшиеся для размещения картин.
      По проекту Фельтена в 1775–1785 годах было построено «здание в линию с 
Эрмитажем» (Большой, или Старый, Эрмитаж). План из собрания Отделения рисунка 
Государственного Эрмитажа поясняет своеобразное название сооружения, 
встречающееся в архивных документах: при строительстве нового здания были 
использованы стены прежних построек, существовавших на этом участке, а 
возведенный фасад был как бы приложен, вытянут по одной оси с северным 
павильоном Эрмитажа. По проекту Фельтена был создан так называемый Овальный зал,
 который примыкал к этому павильону с восточной стороны.
      В 1760–1770х годах, после отъезда Растрелли, Фельтен был главным 
архитектором Канцелярии от строений. У Екатерины II по мере упрочения ее на 
престоле рождались грандиозные честолюбивые замыслы обновления столицы и 
загородных резиденций, преобразования всей страны. Она вникала во все 
строительные планы. Исполнителем ее намерений эти годы был Фельтен. На передний 
план выдвигались задачи градостроительного порядка. В числе первых мер по 
преобразованию Петербурга была совпавшая с окончанием строительства Зимнего 
дворца замена деревянной набережной Невы каменным парапетом с 
лестницамипристанями.
      Фельтену принадлежала определяющая роль в осуществлении этого замысла, 
хотя, несомненно, участников было много. В результате город обогатился 
сооружением, величавым по естественной простоте своих очертаний и мастерству 
обработки гранита безымянными каменотесами.
      В июне 1770 года последовало распоряжение об установке решетки у Летнего 
сада. Совершенство решетки Летнего сада, классическая простота и завершенность 
ее строгого графического рисунка постоянно приковывают к себе внимание. Она 
стала своеобразным эталоном сооружений подобного рода. Ее композицию 
неоднократно варьировали позднее. Ограде Летнего сада посвящали стихи поэты.
      С 1772 года началась педагогическая деятельность Фельтена в Академии 
художеств, занимавшая много времени. Внимания требовали постройки в столице и 
пригородах. С этих пор непосредственное наблюдение за ведением работ по 
установке ограды возлагается на Петра Егорова. В частности, по его замечаниям 
корректировался окончательный рисунок ворот и завершений столбов в виде ваз и 
урн, поначалу не предусмотренных. Егоров руководил производством работ до 
самого окончания строительства в 1784 году.
      Объективная оценка заслуг Егорова вовсе не противоречит правильному 
пониманию роли Фельтена в сооружении решетки. С самого начала строительства 
роль Фельтена была не административной, а определяющей, формирующей характер и 
вид будущего сооружения.
      В 1773 году на площади Зимнего дворца Фельтен переделал дом, который 
называли Глазовским – по имени его владельца капитана В. Глазова. Удачно 
выполненное зодчим поручение побудило императрицу повелеть 20 декабря 1778 года 
преобразить площадь «против императорского Зимнего дворца, между восточным 
углом Адмиралтейства и Миллионною улицею». Примерно через месяц, 26 января 1779 
года, в Академии художеств был объявлен конкурс на застройку площади.
      В октябре в Академии обсуждались итоги конкурса. Предпочтение было отдано 
модели «с порталом дорического ордера и антаблементом ордера коринфского… по 
открытии записки, приобщенной при упомянутой модели», сочинителем ее оказался 
архитектор Фельтен.
      Именно на эти годы приходится широкое внедрение типового строительства в 
России. Принятое в результате конкурса предложение Фельтена и явилось таким 
типовым проектом, согласно которому должна была оформляться площадь. Работы, 
начавшиеся в восьмидесятых годах по его проекту, растянулись на многие годы. По 
соседству с Глазовским были возведены два дома – для А.Д. Ланского и Я.А. Брюса.
 Следует заметить, что по той же типовой схеме предполагалось видоизменить 
разнохарактерные фасады сороковых годов на МиллионнойЛуговой улице, 
составлявшей юговосточную границу площади, в результате чего вся она должна 
была получить единый облик в соответствии с проектом Фельтена.
      Большой комплекс разного рода работ выполнил Фельтен в Петергофе. Его 
дарование полностью раскрылось при создании им новых интерьеров Большого 
Петергофского дворца. Новая отделка дворца создавалась в период, когда Россия 
торжествовала победу над турками. Чесменское сражение определило содержание и 
своеобразный облик нескольких сооружений Фельтена, в том числе и ансамбля 
Чесменского дворца.
      Чесменский дворец и церковь при нем занимают особое место в творчестве 
Фельтена, так как именно этот архитектурный комплекс является чуть ли не первой,