ювелир или певец.
      В конце февраля 1741 года Растрелли подготовил проект нового Летнего 
дворца, а в июне того же года в торжественной обстановке состоялась его 
закладка.
      В ноябре 1741 года произошел очередной дворцовый переворот, который 
привел на царский трон дочь Петра I Елизавету Петровну. Новое царствование для 
Растрелли поначалу не предвещало ничего хорошего. В первые два месяца о нем 
никто не вспоминал. Затем от него потребовали объяснений, почему он числится 
оберархитектором. В добавление ко всем неприятностям последовал устный указ: 
никаких заказов итальянцу не давать. Всеми архитектурными делами теперь стал 
заправлять Земцов, хорошо знавший Растрелли и пытавшийся всячески привлечь его 
к работе.
      В такой неопределенности прошло два года. Поскольку Елизавета Петровна 
жаждала иметь собственные роскошные дворцы, она вынуждена была обратиться к 
Растрелли. Весной 1744 года она поручает ему довести до конца сооружение и 
внутреннюю отделку Летнего дворца, а через несколько месяцев – продолжить 
строительство Аничкова дворца, начатого еще Земцовым. Кроме того, императрица 
прибавляет к его жалованью еще триста рублей, и теперь оно составляет полторы 
тысячи рублей.
      Так Елизавета Петровна оценила заслуги зодчего за создание Летнего дворца 
– первого собственного дома императрицы, выстроенного специально для нее. К 
сожалению, этот Летний дворец простоял лишь до 1797 года, когда Павел I повелел 
на месте Летнего дворца возвести для себя Михайловский замок.
      Растрелли был очень требователен к себе в работе и того же требовал от 
своих помощников. Особой жалости к людям у Растрелли, видимо, не было. Условия 
жизни и семейные обстоятельства подручных мало волновали оберархитектора. 
Единственный критерий – быстрота, четкость и качество исполнения порученного 
дела. С честолюбивым, эгоистичным и вспыльчивым оберархитектором, вероятно, 
было не так легко и просто работать. Можно было ожидать скандалов, взаимных 
обид, но привлекала и подкупала бесконечная игра фантазии, талантливость, 
жизнелюбие итальянца. До сего дня в архивах не обнаружено ни одной жалобы 
архитекторов на Растрелли, ни одного расследования склоки или ссоры. Значит, 
работали согласно, увлеченно, помогая и даже творчески обогащая друг друга.
      А с чиновниками, с придворными служителями – ругался. Исступленно, зло, 
обидно. Не мог терпеть канцелярских бездельников. Будучи чрезвычайно активным, 
он мог сразу вести параллельно несколько дел.
      Вот, например, перечень работ Растрелли за 1748 год – проект и чертежи 
убранства помещений Петергофского дворца, разработка проекта Смольного 
монастыря, строительство дворца в подмосковном селе Перово, проект сооружения 
Андреевского собора в Киеве, завершение строительства Аничкова дворца, проект 
убранства его покоев, мебели, проект иконостаса Преображенского собора в 
Петербурге, украшения для банкетных столов праздничных императорских обедов, 
строительство большого дворца для гофмаршала Шепелева.
      Иногда такая загруженность работой приводила Растрелли к некоторым 
просчетам. В частности, известны неудачные решения Растрелли при строительстве 
киевского храма в честь Андрея Первозванного (1744–1752). Исследователи считают,
 что Андреевская церковь Растрелли – это поиск решения, идея будущего собора, 
воплощенная затем в Смольном монастыре.
      В 1749 году Елизавета Петровна издает указ о строительстве Смольного 
монастыря в Петербурге и поручает его Растрелли. Наиболее значительной частью 
ансамбля Смольного монастыря является собор. Растрелли осуществил план собора в 
виде квадрата с выступами на двух противоположных сторонах – восточной (алтарь) 
и западной (главный вход). Внутреннее пространство собора расчленено очень 
четко, оно легко обозримо, в нем нет никаких неожиданных 
иллюзорнопространственных эффектов, к которым так любили прибегать архитекторы 
итальянских храмовых зданий эпохи барокко. Можно утверждать в этом смысле, что 
план Смольного собора несет на себе печать реалистического мышления его автора, 
тяготевшего к ясным и четким построениям, всегда чуждавшегося приемов иллюзии, 
пространственного «обмана» зрителя. Однако движение, наполняющее композицию 
Растрелли, существенно отличается от пресловутой «динамичности» храмовых зданий 
итальянского барокко.
      Растрелли не пришлось закончить здание собора: в 1757 году строительство 
(начатое в 1748 году) приостановилось в связи с Семилетней войной. Несмотря на 
незавершенность строительства, Смольный монастырь не только по замыслу, но и по 
исполнению остается одним из самых значительных и цельных произведений 
Растрелли, одним из замечательных архитектурных ансамблей XVIII века.
      Еще одно значительное произведение Растрелли в области культового 
зодчества – ротонда собора Воскресенского монастыря близ Москвы («Новый 
Иерусалим»). Сохранив общую композиционную схему старого собора в виде ротонды 
из трех аркад, поставленных одна на другую, и высокого шатра в форме усеченного 
конуса, Растрелли придал этому построению необычайное архитектурное своеобразие.
 Однако самой примечательной особенностью архитектуры собора является 
единственная в своем роде композиция шатрового перекрытия. Громадный конус 
прорезан по всей окружности тремя ярусами часто поставленных проемов, 
вынесенных наружу в виде своеобразных «мансардных» окон, так что вся наружная 
поверхность высокого шатра целиком усеяна мансардными выступами.
      Работая над сооружением Смольного монастыря в декабре 1745 года, 
Растрелли получает новое распоряжение императрицы Елизаветы Петровны – начать 
строительство Верхних палат в Петергофе.
      После поездки в Петергоф и тщательного изучения состояния дворца