лишился места. Однако виги восторжествовали вновь, и с приходом к власти Георга 
II Ванбру был восстановлен в своей придворной должности, а герцог Мальборо за 
свой счет поручил ему достраивать замок. Но после смерти мужа своенравная и 
злющая старухагерцогиня, эксфаворитка королевы Анны, рассорилась с Ванбру и 
даже отказалась разрешить ему появиться в замке, когда он захотел показать его 
своей жене.
      Ванбру хорошо знал театр, и театральность, свойственная вообще его 
архитектурным произведениям, присуща и этому зданию. Несомненно, Версаль стоял 
перед воображением Ванбру, когда он строил этот замок. В глубине большого 
парадного двора высится главное здание. К этому главному дворцу примыкают 
справа и слева два других, окруженные службами. Со стороны двора в центре 
здания выступает портик, к которому ведет широкая открытая лестница. Садовый 
фасад с многоугольными башнями без крыш, высящимися над четырьмя углами здания, 
гораздо скромнее и приятнее. При взгляде на него у нас не создается того 
впечатления массивности, которое обычно подчеркнуто в описаниях этого 
грандиозного сооружения. Скорее привлекает внимание уравновешенность частей, 
спокойствие очертаний замка на фоне роскошного парка. Черты слишком большой 
тяжести выступают, однако, при рассмотрении комплекса построек со стороны двора.
 Все подобные сооружения должны были с первого же взгляда производить 
впечатление величественности, внушительности, торжественности. Поэтому часто 
внешняя отделка дворца была более пышной, чем внутренняя.
      Чтобы понять, о чем идет речь, когда говорят о «бастилиях» Ванбру, надо 
взглянуть на замок СитонДелаваль в графстве Нортумберленд (1720–1728) с его 
боковыми тяжелыми многоугольными башнями.
      Ванбру свойственна патетика, смелость, сила и своеобразие замысла, 
отсутствие педантизма, который становится всеобщим у следующего поколения 
архитекторов. Погоня за грандиозностью приводила, однако, его иногда к тому, 
что его здания производят впечатление подавляющей тяжести. Мастер в живописном 
распределении масс, он не очень любил продумывать детали и оставлял их мало 
разработанными. Он не отказывался от палладианских образцов, но не считал, что 
они представляют собою каноны, не допускающие изменений. Наоборот, он считал, 
что вдохновение можно искать не только у них, а и у французских зодчих 
«великого века», то есть века Людовика XIV, и у оставшихся от прошлых времен 
памятников английского замкового строительства.
      Часто Ванбру обвиняли в нецелесообразности внутреннего расположения его 
построек. Это, однако, не было индивидуальной чертой его зодчества. Противники 
Ванбру грешили тем же самым. Архитекторы и знатные заказчики начинали 
проектировать свои здания с фасада, а потом уже подгоняли к нему план. Курьезы 
и неудобства в отношении житейских потребностей получались при этом неимоверные.
 Чтобы не нарушать красивых пропорций фасада, например в расположении окон, 
приходилось устраивать комнаты с верхним светом, оставлять их полутемными и т д.
 Известный граф Честерфилд советовал одному своему приятелю, предпринявшему 
строительство большого дворца в Лондоне, снять себе дом напротив для личной 
жизни и любоваться дворцом.
      Современные литераторы – Дж. Свифт, А. Поп и другие – издевались над 
стилем Ванбру, над его страстью придавать зданиям массивность. К моменту смерти 
архитектора казалось, что он погиб во мнении всех «людей тонкого вкуса». Однако 
уже Рейнолдс открывает в Ванбру первоклассные качества живописца: архитектор 
действовал в своих произведениях как мастер кисти, заботясь, прежде всего, о 
распределении масс света и тени. Энтузиасты готики восхищались его умением 
соединять красоту греческой архитектуры с массивной величественностью 
средневекового замка. Когда входит в употребление слово «живописность», то 
начинают находить, что Ванбру создал «живописный» стиль в новой английской 
архитектуре.
      КэслХоувард в Йоркшире, так же как следующая постройка Ванбру, дворец 
Бленхейм в Оксфордшире, представляет заключительную стадию, своеобразную 
вершину развития планового решения жилого комплекса в Англии. Ничего более 
грандиозного не строилось в стране, ни до, ни после Ванбру. Только 
неосуществленный проект дворца Уайтхолл Иниго Джонса превзошел творческий 
размах Ванбру.
      За свои архитектурные проекты Ванбру в 1704 году получил дворянское 
звание. Умер он 26 марта 1726 года.
      
ИОГАНН ЛУКАС ФОН ХИЛЬДЕБРАНДТ 
(1668–1745)
      
      Иоганн Лукас фон Хильдебрандт родился 14 ноября 1668 года в Генуе в семье 
офицера императорской армии и учился у известного итальянского зодчего Карло 
Фонтаны. В качестве военного инженера Хильдебрандт участвовал в итальянских 
походах принца Евгения Савойского (1694 и 1695). Вскоре он перебрался в Вену. 
Здесь ему удалось сделать придворную карьеру и получить заказы знатнейших людей.
 Главным меценатом Хильдебрандта был принц Евгений Савойский, который передал 
новому архитектору начатое Фишером строительство городского дворца и еще двух 
резиденций. Предполагают, что Хильдебрандт был одним из участников барочной 
перестройки церкви Св. Петра на Грабене – чуть ли не древнейшего храма Вены, 
который, однако, не сохранил первоначального облика.
      Однако хотя у Хильдебрандта бывали удачи и в области церковной 
архитектуры, она, видимо, меньше увлекала зодчего, чем гражданская, в которой 
он мог конкурировать с извечным соперником – Фишером – на равных основаниях.
      Достраивая дворец принца Евгения, Хильдебрандт принужден был подчиниться