Фостера, «граффити русских1945». Зал же заседаний, по мысли Фостера, должен 
был быть максимально незаметным, для чего – иметь плоское стеклянное перекрытие,
 поскольку купол – имперская деталь.
      Купол рейхстага – это огромный аттракцион. Сотни зеркал улавливают 
дневной свет и посыпают его в зал заседаний парламента, поворачиваясь под 
разными углами в зависимости от времени суток и погоды. Как всегда здание 
оснащается самой современной техникой.
      Здания Фостера регулярно попадают в Книгу рекордов Гиннесса по 
какомунибудь техническому показателю. С Фостером связано даже специальное 
понятие «умные здания» – когда дом превращается в сложнейшую машину, которая 
управляется серьезной компьютерной станцией.
      За проект реконструкции рейхстага Германия удостоила архитектора Ордена 
за заслуги – это высшая награда в области культуры. Кстати, он является дважды 
кавалером Ордена за заслуги – в 1997 году его удостоила этого звания британская 
корона. Английская королева в 1990 году посвятила его в рыцари. Жюри премии 
Притцкера – аналога Нобелевской премии в области архитектуры – объявило о том, 
что Фостер становится лауреатом премии 1999 года. В мире сегодня нет более 
чествуемого архитектора. Фирма Фостера процветает. Сегодня в ней работают 
пятьсот постоянных архитекторов. И еще по сто нанимаются на каждый новый объект.

      Фостера продолжают ценить за виртуозную художественную трактовку, 
многообразие возможностей техники, за постоянное стремление ее гуманизировать, 
дать человеческое измерение масштабу, превратить ее из пугающей отчужденной 
силы в источник радости и красоты. Именно в этом состоит ядро его творческой 
концепции, ее глубинная цельность, объединяющая столь, казалось бы, разные по 
назначению и образным характеристикам объекты мастера. Это точно уловил Б. 
Фуллер. Свою речь на торжественном акте вручения Фостеру Золотой медали 
Королевского института британских архитекторов в 1983 году он завершил словами: 
«Я низко кланяюсь Вам, Норман, за Вашу исключительную цельность».
      Сам Фостер против однозначного уравнивания его творчества с эстетикой 
хайтека. «Все зависит от того, что вы подразумеваете под термином. Если 
хайтек вы понимаете как неразборчивую погоню за передовой и изощренной 
технологией ради нее самой, тогда я буду категорически отрицать, что мы 
архитекторы хайтека».
      Для таких утверждений есть основания, но и очевидность пристрастий к 
супертехнике несомненна. «Он испытывает просто какойто детский восторг, 
обнаруживая новые конструктивные и экспрессивные возможности. Его находки 
всегда интересны, неожиданны. Он использует самые последние достижения в 
наиболее развитых областях техники». Недаром сам Фостер считает, что 
использование передовых технологий, не свойственных строительству, «всегда было 
главной заботой фирмы», приводя в качестве примеров свою надувную оболочку для 
компьютерного производства, систему, принятую им во «Фред Олсен сентр», 
суперскульптурные панели Сайнсберисентр, сочетание конструкций и остекления в 
здании Реносентр, перекрытия в гонконгском банке, где опробована технология 
самолетостроения. Создается впечатление, что самые сложные обстоятельства, 
финансовые ограничения, головоломные функциональные требования лишь 
воодушевляют Фостера.
      
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ, УПОМИНАЕМЫХ В КНИГЕ
      
      Авангардизм  (от франц. avantgarde – передний край, передовой отряд) – 
обобщающее название течений в европейском искусстве, возникших на рубеже XIX и 
XX вв. Авангард характеризуется экспериментальным подходом к художественному 
творчеству, выходящим за рамки классической эстетики, с использованием 
оригинальных, новаторских средств выражения, подчеркнутым символизмом 
художественных образов.
      Понятие «авангард» в большой степени эклектично по своей сути. Этим 
термином обозначают целый ряд школ и направлений в искусстве, порой имеющих 
диаметрально противоположную идейную основу.
      
      Аванзал  (франц. avant – перед) – зал, предшествующий большому, парадному,
 находящийся после ряда помещений различного назначения или парадной лестницы.
      
      Агломерация  (от лат. agglomero – присоединяю) – компактное скопление 
населенных пунктов, главным образом городских, местами срастающихся, 
объединенных в сложную многокомпонентную динамическую систему интенсивными 
производственными, хозяйственными и культурнобытовыми связями.
      
      Академизм  (франц. academisme) – характеристика направлений в искусстве, 
представители которых ориентируются на установленные художественные авторитеты 
и отстаивают абсолютные, не зависящие от места и времени нормы прекрасного.
      Исторически академизм связан с деятельностью художественных академий, 
воспитывавших молодых художников в духе нерассуждающего следования образцам 
искусства античности и итальянского Возрождения.
      
      Акант  (греч. akanthos – название растения) – декоративная форма в виде 
стилизованных листьев и стеблей травянистого растения акант в различных видах 
орнамента.
      
      Акведук  (лат. aquaeductus, от aqua – вода и duco – веду) – водовод