предметы декоративноприкладного искусства, мебель, посуду, осветительную и 
другие виды технической аппаратуры, создает произведения круглой пластики, 
оформляет выставки к национальным торжествам, художественные экспозиции.
      
НОРМАН ФОСТЕР 
(род. 1935)
      
      Согласно формулировке Ф. Ньюби, хайтек – это эстетизация технологии, 
больше обязанная наперед заданному архитектурному представлению о ней, чем ее 
инженерной рационализации. Хотя в рамках хайтека архитектор тесно сотрудничает 
с инженером, это направление фактически лежит вне инженерной традиции как 
таковой и имеет прежде всего дело с экспериментами в области технологической 
образности.
      Фостер по праву считается лидером, если не живым классиком сегодняшней 
архитектуры хайтека.
      Родился Норман Роберт Фостер 1 июня 1935 года в рабочей семье в пригороде 
Манчестера. Отслужил в армии летчиком. В 1967 году он основал свою фирму из 
трех человек.
      Ранние жилые постройки Фостера, начиная с террасообразно спускающихся по 
прибрежным склонам Корнуолла и кончая его Лондонским «Мьюсхаус» (1965), 
активно эксплуатируют традиционные мотивы. Вместе с тем в них неожиданно многое 
оказалось созвучным сегодняшнему экологическому подходу. Очевидны и отдельные 
вкрапления, как бы предвещающие будущий хайтек, и в этом смысле корнуоллский 
«приют» с его застекленным «капитанским мостиком», вырастающим прямо из земли, 
был в высшей степени симптоматичен. Сам Фостер отмечает эту смесь традиционного 
и супернового на заре творческой деятельности и находит там отдельные 
прототипические элементы «Виллис Фабер» и Сайнсберисентр.
      Его имя стало известным благодаря супертехнологической архитектуре – 
после постройки производственного здания «Рилайенс контролс» (1966) и 
ньюпортского конкурса на новый тип школы с его ставшей для Фостера «фирменной» 
верхней разводкой всех сложных систем оборудования здания (1967). Сам мастер 
считает здание фабрики по производству компьютеров «Рилайенс контролс» особо 
важным – как бы поворотным пунктом в своем творчестве. Публику и знатоков 
поразили элегантная сдержанность решения, изящество и гармоничность, виртуозное 
умение выявить эстетические возможности новых материалов и конструкций, прежде 
всего профилированного металла. Вместе с тем Фостер подчеркивает и иные грани: 
«Форма здания была осмыслена как социально более подходящая для чистой и быстро 
расширяющейся в XX веке индустрии электроники, чем обычные рабочие пространства 
и управленческие помещения с их подразумеваемыми смыслами «мы и они», «чистое и 
грязное», «шикарное и неряшливое», «заднее и переднее»… Где было возможно, 
элементы выполняли двойную или даже тройную функцию – например, металлические 
профили покрытия были также световыми рефлекторами для утопленных 
флюоресцентных трубок, равно как и структурными элементами в качестве жестких 
диафрагм». Здание «Рилайенс контролс» было последней работой «Группы 4», в 
рамках которой Фостер сотрудничал с Роджерсом.
      Первыми работами «Группы 2», в которой Фостер сотрудничал со своей женой 
В. Фостер, стали операционный центр и пассажирский вокзал в лондонских доках. 
Особенно примечателен «Фред Олсен сентр» (1967) с его впервые примененными 
нерасчлененными поверхностями рефлектирующего стекла в сверхтонких алюминиевых 
обрамлениях, в которых, как в некоем Зазеркалье, опрокидывался окружающий мир 
порта, доков с их кранами, прихотливыми очертаниями судов, корабельной оснастки.

      Дженкс справедливо подчеркивает сам факт воспроизведения этого эффекта 
Зазеркалья в широко известной гиперреалистической картине Вена Джонсона 
«Отражение доков». Сюрреалистичность визуального эффекта минималистской 
архитектуры здесь выявлена с наибольшей полнотой. «Фред Олсен сентр» как бы дал 
толчок серии сходных «стеклянных боксов» (в основном связанных с нуждами 
крупного концерна компьютеров IBM), где металлические крепления стекла 
неуклонно минимизировались. Финалом этого процесса и апогеем всей «стеклянной 
серии» стало знаменитое здание фирмы «Виллис Фабер и Дьюма» в Ипсвиче (1974).
      Однако до конца понять смысл этого феноменального объекта можно, лишь 
учитывая связи Фостера с Фуллером, мощное влияние последнего, их творческое 
сотрудничество, начавшееся в конце шестидесятых годов и закончившееся со 
смертью Фуллера в 1983 году. Идеи Фуллера о легких покрытиях (геодезических 
куполах) над значительными участками городской территории оказали решающее 
влияние на их совместный проект подземного СамюэльБеккеттеатра в оксфордском 
СентПитер колледже (1971), форму многоцелевого пространства которого Фостер 
связывает с подводной лодкой. Итогом сотрудничества стал их совместный проект 
для Международного энергетического ЭКСПО (1978). В столь же ярком виде и 
крупном масштабе давняя идея многоцелевого надземного пространства с 
собственным микроклиматом, выделенного в городской среде замкнутой оболочкой, 
была реализована в опятьтаки совместном проекте «Климатрофис» (1971).
      Проект Фостера – Сайнсберисентр в Норвиче (1977) – совсем новый тип 
монументализма. Здание было неоднократно официально отмечено наградами разного 
уровня, в том числе наградами Королевского института британских архитекторов 
(1978) и Американского института архитекторов (1979). Здесь синтезировались, по 
сути дела, все наиболее характерные аспекты творчества Фостера. Ближайшим 
прототипом Сайнсберисентр послужило здание «Модернарт гласс» в Темзмиде, Кент 
(1973). Сверхмощная, открыто демонстрируемая пространственная конструкция в 
форме огромной распластанной буквы «П» объединяет в Сайнсберисентр под одной