В 1909–1910 годах он работал в мастерской Перре в Париже, где учился, как 
использовать железобетон. В Берлине он недолго работал в мастерской Петера 
Беренса. Первая опубликованная Ле Корбюзье книга явилась результатом этого 
опыта. Он посещал Вену и венские мастерские, но отказался от приглашения Йозефа 
Гофмана, известного ученика Отто Вагнера, работать вместе.
      В наше время, в эпоху узкой специализации, редко встречаются живописец и 
архитектор в одном лице. Ле Корбюзье одно из редких исключений: в его режиме 
дня утро было отведено живописи, а послеобеденное время – архитектуре. Основой 
творчества Ле Корбюзье в обеих областях является его пространственная концепция.
 Архитектура и живопись – это только два различных инструмента, с помощью 
которых он выражает одну и ту же концепцию.
      Проблема жилища находится в центре теоретической и практической 
деятельности Ле Корбюзье. Один из первых домов, построенных им в 1916 году в 
Швейцарской Юре, снаружи имел обычную форму. Но в нем уже был применен 
железобетонный каркас, который использовался во всех последующих сооружениях Ле 
Корбюзье. Характер каркаса менялся в зависимости от тех целей, которые ставил 
перед собой архитектор.
      С 1919 года Ле Корбюзье поселяется в Париже. Учеба в Школе искусств 
ЛаШодеФон дала свои плоды. В возрасте тридцати одного года он написал первую 
картину «Труба». К 1921 году относится открытие его проектной мастерской на 
улице де Севр. Технические проекты, теоретические книги по архитектуре сделали 
имя Ле Корбюзье известным во всем мире. Он – участник Салонов в Париже, лектор 
в Музее современного искусства в НьюЙорке по приглашению Рокфеллера, 
консультирует проект здания министерства национального просвещения в 
РиодеЖанейро, в 1928 году создает схему весьма практичного автомобиля.
      В начале 1920х Ле Корбюзье окончательно сформулировал принципы 
домостроения, которые оформились под названием пуризма. Свою позицию Ле 
Корбюзье пропагандировал в издававшемся им самим в 1920–1926 годы журнале 
«Экспри нуово» («Новый дух»). Он сформулировал пять принципов: дом должен быть 
на столбах, с плоской крышей, с гибкой внутренней планировкой, ленточными 
окнами и свободно организованным фасадом. В них выражаются не только 
материальные, но и эстетические стремления.
      Опыт, приобретенный на строительстве жилых домов, позволял оттачивать 
свои творческие установки. Пожалуй, в самом чистом виде они выражены в вилле 
Савой, построенной в Пуасси в 1928–1930 годах.
      Ле Корбюзье пытается раскрыть дом, создать новые возможности для связей 
между интерьером и экстерьером и внутри самого интерьера. Дом представляет 
собой кубический объем, установленный на столбах. Это не сплошной массив; с 
юговосточной и югозападной сторон часть объема «вырезана» так, что, когда 
встает солнце, свет заливает все внутреннее пространство. Входной холл 
расположен на северозападной стороне, но, чтобы попасть в него с дороги, нужно 
обойти дом с южной стороны. Фактически дом не имеет главного фасада, переднего 
или заднего фронтона, поскольку он открыт со всех сторон. Невозможно охватить 
виллу Савой взглядом с одной точки; эта композиция осуществлена в буквальном 
соответствии с пространственновременной концепцией.
      Однако Ле Корбюзье не пытался придать своим принципам значение нерушимых 
канонов. И он сам никогда не останавливался в своем развитии, вбирая в себя все 
новое, что появлялось вокруг него. Он оставался верен своему принципу, что 
«архитектура – это склад ума, а не ремесла» (1936).
      В 1927 году Международный конкурс на здание Дворца Лиги Наций в Женеве 
стал одним из самых значительных этапов в истории современной архитектуры. 
Впервые архитекторы бросили вызов рутинному академизму в проектировании 
монументальных административных зданий. Хотя академия выиграла это сражение, но 
победа поколебала ее престиж, это была действительно пиррова победа.
      Уже с самого начала было ясно, что из 337 представленных проектов 
особенно значительной и интересной была работа Ле Корбюзье и Пьера Жаннере, что 
подтвердилось впоследствии. В чем заключалось достоинство проекта, заставившего 
жюри серьезно отнестись к новой архитектуре, которую ранее эти видные 
профессионалы считали эстетической бессмыслицей? За несколько десятилетий 
выработался определенный стиль для официальных правительственных зданий, он был 
почти одинаков в различных странах. И когда встал вопрос о здании в Женеве, 
официальные лица автоматически обратились к этому установившемуся стилю. В 
проекте Ле Корбюзье вопросы стилевой направленности были второстепенными; 
главное внимание мастер уделил целесообразной функциональной организации 
комплекса. Жюри приняло решение, чтобы создатели четырех премированных проектов 
совместно разработали окончательный вариант в традиционно монументальном стиле.
      Проект Дворца Лиги Наций Ле Корбюзье остался нереализованным, но 
заложенные в нем принципы частично были осуществлены в здании Центросоюза в 
1928–1934 годах. Это было одно из подлинно современных зданий, построенных 
(правда, с искажениями) в то время в СССР.
      Проект Дворца Советов (1931) с потолком в Большом зале, подвешенным на 
тросах, укрепленных на параболической железобетонной арке, представлял собой 
самую смелую по замыслу работу Ле Корбюзье.
      Приблизительно в тот же период в Париже появились два больших сооружения 
Ле Корбюзье: убежище Армии Спасения (1929–1933) и общежитие для швейцарских 
студентов в Университетском городке (1931–1933). В обоих зданиях виден новый 
подход Ле Корбюзье к использованию эстетических средств. Здание швейцарского 
студенческого общежития одно из самых изящных и впечатляющих произведений 
мастера.
      В середине 1930х годов начинается новый этап в творчестве архитектора,