Центром композиции комплекса, как и в ряде предшествующих работ мастера, 
является пространство перед зданием театра.
      Сложившийся при проектировании этих крупных сооружений коллектив 
архитекторов и инженеров (Л. Руднев, В. Мунц, В. Асс, И. Чернявский, А. 
Ечеистов, инженер П. Гнедовский и другие) представлял ценную в творческом плане 
архитектурную ячейку, и в середине 1930х годов эта группа специалистов была 
переведена в состав Военпроекта.
      После завершения Великой Отечественной войны Руднев активно участвовал в 
восстановлении разрушенных городов – Воронежа, Сталинграда, Риги, строил 
подмосковные колхозы. В послевоенной Москве он возвел ряд жилых домов, в том 
числе на улице Володарского (соавтор Чернявский), на СадовойКудринской улице 
(1945–1948 годы, соавторы Мунц и Асс). В этих зданиях нашло отражение 
стремление запечатлеть в монументальных архитектурных формах пафос великой 
победы советского народа. Проектируя эти дома, Руднев особое внимание уделял их 
комфортабельности. Он говорил: «Если хотите создать хорошее жилье, представьте, 
что вы строите квартиру для себя, предусмотрите все мелочи, которые необходимы 
человеку».
      Вершиной творчества Руднева, его наиболее замечательным архитектурным 
произведением по праву стало здание Московского государственного университета 
имени Ломоносова на Ленинских горах (1948–1953 годы, соавторы С. Чернышев, П. 
Абросимов, А. Хряков, инженер В. Насонов).
      Творческая удача мастера стала возможной благодаря тому, что 
строительство университета, учебного здания, было темой, близкой Рудневу на 
протяжении всей его жизни, начиная с дипломного проекта. С другой стороны, еще 
задолго до Великой Отечественной войны, уже в проекте Военной академии и Дома 
Советов в Баку, а также в проекте Дома Красной армии и флота в Кронштадте ясно 
выразилось тяготение зодчего к высоким объемам. Он задумывал высокие здания не 
потому, что ему было мало места для планировки, а потому, что хотел подчеркнуть 
мощность и величие сооружения его объемом и силуэтом.
      Его желание и стремление получили достойное приложение. Правительство 
поручило Рудневу строительство здания Государственного университета в Москве на 
Ленинских горах, занявшего самую высокую точку столицы над Москвойрекой Это 
было частью реализованного в сжатые сроки плана возведения целой системы 
высотных зданий, придавших Москве новый масштаб и новый живописный силуэт.
      Комплекс зданий МГУ решен подчеркнуто скульптурно. Убеждение Руднева, что 
«воздух, омывающий здание, не меньше участвует в композиции, чем само здание», 
здесь нашло практическое воплощение. Единение комплекса с природой, 
подчеркивание архитектурными средствами высоты Ленинских гор свидетельствуют о 
зрелом мастерстве выдающегося зодчего.
      Выделенная для строительства университета площадка на высоком плато на 
берегу Москвыреки предоставила уникальные возможности для формирования нового 
архитектурного ансамбля. Композиционное ядро университета – его главное здание, 
увенчанное шпилем и звездой, доминирует над всем комплексом. Значительно более 
низкие боковые объемы, примыкающие к главному зданию, создают ступенчатый 
переход к боковым крыльям, где размещены общежития студентов и аспирантов и 
квартиры преподавателей. Отдельно стоящие корпуса химического и физического 
факультетов вместе с главным зданием образуют обширный двор, обращенный к 
ЮгоЗападному району Москвы, и обеспечивают парадный подход к высотному зданию. 
Со стороны Москвыреки не менее торжественный подход организован в виде системы 
зеленых аллей, площадей и партеров с фонтанами.
      «Если бы меня спросили, – писал мастер, – что лежит в основе 
архитектурного творчества, как нужно приступить к созданию того или иного 
образа, я бы ответил: забудь, что ты «архитектор»; постарайся не думать о твоем 
архитектурном багаже (а он у тебя должен быть немалый), забудь свою 
привязанность к любимым тобою мотивам и архитектурным формам, к наследию 
прошлого или к достижению сегодняшнего дня. Не будь рабом любимого мотива, не 
смотри на него, как на канон, продумай поставленную перед тобой задачу как 
человек посторонний, не «специалист». Раньше всего найди идею сооружения, его 
душу, его характер, его образ…»
      19 ноября 1956 года, через три года после завершения строительства МГУ, 
Руднева не стало.
      
ЛЮДВИГ МИС ВАН ДЕР РОЭ 
(1886–1969)
      
      Людвиг Мис ван дер Роэ был одним из основоположников рационалистической 
архитектуры в Германии, а после Второй мировой войны он стал одним из ведущих 
архитекторов США.
      Архитектор стремился к предельной простоте своих сооружений. «Они должны 
быть простыми, и они просты, но они не должны быть примитивно простыми, а 
благородными, даже монументальными». Простота для Миса ван дер Роэ – не 
упрощенчество, граничащее с беспомощностью перед поставленной задачей; это 
простота, основанная на полном овладении сложной проблемой, ставшей благодаря 
этому простой.
      Мариа Людвиг Михаэль Мис родился в Ахене 27 марта 1886 года. Уже в 1920е 
годы к фамилии, унаследованной от отца, он прибавил фамилию матери. Ахен – 
старейший центр немецкой культуры. Город расположен вблизи голландской границы, 
и многие его жители своим спокойным, флегматичным характером, своеобразной 
внутренней сосредоточенностью напоминают голландцев. Во всяком случае, эти 
качества были присущи Мису ван дер Роэ. Его творчество по своему характеру