градостроительных работ Бархина, выполненных в послевоенные годы, относятся 
проект восстановления и реконструкции Севастополя и разработка детальной 
планировки его центра (1944–1947).
      Проект планировки Всемирной выставки 1967 года в Москве, выполненный в 
коллективе Московского архитектурного института, стал последним 
архитектурноградостроительным произведением мастера. После него он ограничил 
себя лишь педагогической деятельностью в Московском архитектурном институте и 
работой над методическим пособием для студентов по проектированию театральных 
зданий («Новейшие театры за рубежом») и «Автобиографическими записками».
      Педагогическая деятельность Григория Борисовича началась сразу же после 
окончания им Академии художеств. По приезде в Москву в 1909 году он становится 
преподавателем архитектурностроительных курсов Приорова и после неоднократных 
переформирований – Московского практическостроительного института, где 
работает заведующим кафедрой архитектурного проектирования. Позже преподает в 
Московском высшем техническом училище, в Московском высшем строительном 
институте, в Московском инженерностроительном институте им. Куйбышева и, 
наконец, с 1929 года по 1969 год – в Московском архитектурном институте.
      За полвека Бархин воспитал многие сотни архитекторов. Среди его учеников 
немало выдающихся зодчихпрактиков, ученых и педагогов.
      Широта творческих замыслов Григория Борисовича позволяла ему одновременно 
с работой над личными проектами заниматься организационной деятельностью. Он 
выступал как рецензент, член советов архитектурного профиля, редактор ряда 
изданий, активно работал в Московском архитектурном обществе. Он был одним из 
основателей Союза советских архитекторов.
      Скончался Григорий Борисович Бархин 11 апреля 1969 года.
      
ВАЛЬТЕР ГРОПИУС 
(1883–1969)
      
      Вальтер Гропиус вошел в историю как один из зачинателей 
рационалистического направления современной архитектуры, общепризнанный лидер 
немецких функционалистов 1920х годов, создатель и первый руководитель 
знаменитого Баухауза. С его именем связан один из наиболее интересных эпизодов 
развития архитектуры капиталистического общества – становление функционализма и 
его превращение из лабораторных экспериментов в широкое течение, 
распространившееся в зодчестве почти всех стран мира.
      Вальтер Гропиус родился 18 мая 1883 года в Берлине, в семье, где 
профессия архитектора стала потомственной – архитекторами были его отец и брат 
деда. В 1903–1907 годах он получил специальное образование, сначала в Мюнхене, 
а затем в Высшей технической школе в Берлине. Однако решающими для становления 
его творческой индивидуальности были годы работы в мастерской Петера Беренса, 
где в это же время трудились Мис ван дер Роэ и Ле Корбюзье (в 1907–1910 годах).
      Под влиянием мастера Гропиус пришел к идее единства предметной среды, 
окружающей человека Позднее эта идея легла в основу его деятельности в Баухаузе 
Беренс, один из первых дизайнеров в современном понимании этого слова, 
воспитывал у сотрудников интерес к средствам и возможностям современной техники,
 к их влиянию на формообразование в архитектуре и художественной промышленности.
 Гропиус, развивая идеи учителя, освобождал их от компромиссов с традиционными 
вкусами, стилистикой модерна и классицизма, тяготением к благополучной 
красивости. С 1910 года он стал работать самостоятельно как архитектор, член 
организованного в 1907 году объединения «Немецкий Веркбунд».
      Первый крупный заказ после открытия своей собственной конторы Гропиус 
получил от компании «Фагус». Фабрика сапожных колодок, которую Гропиус построил 
по этому заказу в 1911 году, явилась неожиданным утверждением нового языка 
архитектурных форм. Гропиус полностью отказался от классической торжественности 
своего учителя и ясно продемонстрировал новые цели, стоящие перед архитектурой. 
В этом здании Гропиус использовал достижения прошедших пятнадцати лет. 
Проявилась тенденция к ликвидации разрыва между мышлением и восприятием, 
который был органической болезнью европейской архитектуры.
      Американский историк архитектуры ГенриРассел Хичкок вряд ли ошибся, 
когда назвал это здание «наиболее прогрессивным произведением архитектуры, 
созданным до войны». Исчез намек на театральность, характерный для работ 
Беренса. Новые возможности стали, стекла и бетона, более четкая трактовка стены,
 организованное освещение интерьера – все это приведено в продуманное до конца 
равновесие.
      Здесь впервые была воплощена мысль об архитектуре, вырастающей на основе 
целесообразной организации функциональных процессов и ясно выявленных 
особенностей конструктивной структуры сооружения из железобетона, стали и 
стекла. Впервые получила свою специфическую форму наружная стена, подвешенная к 
внутреннему каркасу и превращенная в легкое ограждение. Углы, не имеющие опор, 
прорезанные непрерывными лентами окон, выявляют ее конструктивный характер.
      Разработку нового языка архитектуры металла и железобетона Гропиус 
продолжил, создавая административный павильон выставки Веркбунда в Кельне 
(1914–1915). Фабрика – модель производственного и административного здания 
имела машинный зал, на крыше – крытую террасу для танцев и открытые гаражи 
позади здания. Некоторые архитектурные черты этой модели придавали ей 
принципиально новый характер.
      Годы Первой мировой войны были для Гропиуса временем осмысления и оценки 
результатов первого периода творчества. После войны он, как и многие другие 
представители творческой интеллигенции Германии, испытал влияние