прессе»: «…Кто вздумает писать верную историю венского зодчества, тот должен 
назвать главу – и одну из интереснейших – так: Отто Вагнер и его школа».
      В самом деле, педагогическая деятельность профессора Вагнера сыграла 
важную роль для развития зодчества. Он вел большой архитектурный класс 
неутомимо и талантливо, много времени и сил отдавая ученикам. Вагнер привлекал 
их к своим проектным работам – и это было великолепной практикой для многих, 
закреплявшей те знания, что приобретались непосредственно в школе. Трехлетний 
срок обучения в ней предполагал посещение лекций профессора и выполнение 
проектных заданий, подбираемых индивидуально и выставлявшихся на студенческих 
выставках в конце каждого года обучения.
      Многочисленные проекты студентов публиковались на страницах журнала 
«Архитектор». Такие публикации придавали еще больший вес его школе. Вагнер 
стремился научить своих учеников реалистически, рационально мыслить, отбрасывая 
все мелкое, отвечая непосредственно на вопросы, какие ставило время. Он 
предлагал для проектирования новые типы зданий и сооружений, обращая внимание 
своих учеников и на социальную сторону архитектуры.
      Школа Вагнера снискала себе мировое признание. В 1906 году Л. Хевеши 
писал: «Учеников Вагнера так выискивают теперь за границей, что только личному 
престижу Вагнера удается и дальше удерживать молодых людей, которых он воспитал,
 в своем ателье и в Вене».
      
АНТОНИО ГАУДИ 
(1852–1926)
      
      Гауди был великим художником. Его школы не существует, но выработанные им 
представления об архитектуре, черпающей вдохновение в формах живой природы, 
разработанные им средства пространственной геометрии открыты каждому, кто хочет 
найти собственные стиль и форму, не подражая мастерам.
      Антонио ГаудииКорнет родился 25 июня 1852 года в крестьянской семье в 
Реусе – небольшом каталонском городе в ста пятидесяти километрах от Барселоны. 
С 1863 по 1868 год Антонио учился в школе, преобразованной из бывшего 
католического колледжа. Первые его работы – это иллюстрации к рукописному 
еженедельнику «Арлекин», издававшемуся школьниками в двенадцати экземплярах.
      В 1870 году вместе в двумя друзьями Гауди разработал проект реставрации 
заброшенного и лежавшего в руинах монастыря СантаМария де Поблет в провинции 
Таррагона.
      С 1868 года он жил в Барселоне и готовился к поступлению на архитектурный 
факультет университета, однако, как известно, с 1873 по 1877 год он учился в 
барселонской Провинциальной школе архитектуры. Одновременно Гауди работал 
чертежником и изучал ремесла в мастерской Эудалдо Пунти: столярное дело, ковку 
металлов, скобяные работы и работы по стеклу.
      Острохарактерный облик города, в котором Гауди учился, строил и почти 
безвыездно жил, не мог не оказать на архитектора сильного воздействия. Гауди, 
не расстававшийся с книгой ВиолелеДюка, всякий раз сопоставлял смелые 
реконструкции французского историка с живым опытом, окружавшим его повсюду. У 
каталонской готики немало особенностей. Прежде всего, это приверженность 
местных мастеров к квадратному поперечному сечению в отличие от мастеров севера,
 отдававших предпочтение треугольнику как опорной фигуре композиции. Гауди 
явственно тяготел к синтезу обоих начал.
      Сменив провинциальную атмосферу Реуса на динамичную среду Барселоны, 
пройдя полный курс обучения в духе элементарной эклектики, Гауди оставался 
чрезвычайно цельной натурой, которая проступает в самых ранних его работах. В 
1875 году вместе со студентамировесниками Гауди разрабатывал «Геометрический 
план участка городского совета и прилегающих земель» в рамках генерального 
плана развития Барселоны.
      Он чрезвычайно упорно участвует в конкурсах, но без особого успеха. 
Впрочем, за проект двора Депутатского собрания он получил оценку «отлично», и 
жюри школы поручило ему проект пирса.
      В 1877 году Гауди спроектировал монументальный фонтан для площади 
Каталонии, проект госпиталя и дипломный проект актового зала университета. 
Проект был принят большинством голосов. Примечательно, что директор школы 
заметил при этом, что не знает, вручает он диплом гению или безумцу.
      С 1870 по 1882 год Гауди работал под началом архитекторов Эмилио Сала и 
Франциско Вильяра. К этому времени относится множество мелких работ. Без успеха 
он принимал участие в конкурсе на рисунки для использования в промышленности, 
спроектировал всю мебель для собственного дома, включая рабочий стол, которым 
архитектор пользовался до последнего дня.
      В первый год работы в роли дипломированного архитектора Гауди вместе со 
своим приятелем Матаро подготовил проект жилых домов для рабочих кооператива 
Обрера Матаронесе, а также проект казино для кооператива. Этот раскрашенный 
акварелью и чемто напоминающий помпейскую живопись проект был представлен в 
разделе архитектуры Международной выставки в Париже. С кооперативом, директор 
которого Сальвадор Пагес стал его другом, Гауди сотрудничал с 1874 по 1885 год. 
В 1881 году он подписал проект генерального плана кооператива Обрера Матаронесе,
 а через два года, одновременно со строительством дома для Пагеса, архитектор 
построил единственный в своей практике образец промышленного сооружения – 
машинный зал кооператива, который был перекрыт параболическими арками, 
собранными из небольших деревянных элементов. В 1887 году Гауди продолжал 
работу в том направлении, которое в наши дни именуется городским дизайном: 
проект типового киоска из стали для продажи цветов и мраморных плит и проект