конкурсными победами Вагнера, воплотившимися в зданиях храма и Венской 
сберкассы.
      Храм Св. Леопольда в западном районе Вены Штейнгоф построен в 1904–1907 
годы как важнейшая часть комплекса зданий психиатрической лечебницы. Замысел 
Вагнера основан на более ранних исканиях образа культовой постройки, которые 
мастер вел прежде: необходимо назвать проекты церкви в Эссеге (1890), эскизы 
берлинского собора (1891), построенную в 1895 году капеллу Иоанна в Веринге, 
проекты церкви капуцинов и приходской церкви в Веринге (1898). Во всех этих 
замыслах Вагнер стремился создать современный облик храма, но удалось ему это 
выполнить только в проекте церкви в Штейнгофе.
      Храм Вагнера представляет почти одновременно зародившуюся в разных 
странах новую концепцию культового зодчества. В ее основе – стремление к 
изменению планировочного решения храма и оборудование его современными 
средствами комфорта.
      В храме Св. Леопольда действительно все выполнено по современным 
требованиям – акустика и оптика, вентиляция и отопление, прекрасная 
освещенность. Вагнер шел по пути сближения культового и зрелищного жанров 
архитектуры. Он почти совсем упразднил окна в алтарной части, оставив только 
боковые, лишил церковный зал обычных нефов, избрав зальное единое пространство 
в двадцать метров высотой. Для лучшей слышимости все углы помещения скруглены.
      В овладении «новым евангелием строительства» для поиска «современного», 
бесспорно, исключительно важное место занимает спроектированное Вагнером здание 
Венской Центральной сберегательной кассы. Оно было возведено в 1904–1906 годах 
в северовосточном конце Рингштрассе. Главным фасадом здание выходит на 
маленькую площадь (карман) Георга Коха. Она является как бы небольшим 
вестибюлем перед зданием кассы, организация пространства площади связана с 
фасадом вагнеровской постройки. Сберкасса заняла целый квартал неправильной 
формы. Почти трапециевидная конфигурация участка продиктовала всем участникам 
конкурса симметричную форму плана, что сделано и Вагнером.
      Самая удачная часть проекта – интерьер кассы, все детали которого 
демонстрируют творческий подход зодчего к проектированию. Этот интерьер с 
господством чистых плоскостей и прямых линий, с четкими крупными указателями 
является образцом «современного интерьера» начала XX века, воплощающего принцип 
высокой целесообразности в каждой детали – от дверных ручек до 
электроосветительных приборов. В отделке помещений Вагнер применил мрамор и 
керамику с геометрическим рисунком орнамента. Ритм орнамента преимущественно 
вертикальный, что подчеркивает ритм главных строительных элементов – столбов и 
балок железобетонного перекрытия. Нет ни намека на ордер, за исключением 
выделения плоским орнаментом в керамике верха столбов и простенков, но это – 
слабое эхо ордерных построений.
      Одна из лучших осуществленных работ Вагнера – кожнотуберкулезная 
лечебница в районе Вены Оттакринге. Она была построена в 1908–1913 годы.
      Разрезка плоскости фасада декоративными швами в штукатурке – прием не 
только декоративный. Из ряда проектов позднего периода видно, что Вагнер уже 
мечтал об употреблении сборного железобетона в виде панелей для стен – именно с 
такой разрезкой фасада швами, как в оштукатуренных зданиях мастера. Например, 
проект санатория в Пальмшлоссе под Бриксеном (Южный Тироль) в 1914 году 
предлагает подобное решение, отличающееся четкой простотой всех элементов 
фасада и ясностью планировки. Но несравненно ярче идея сборного строительства 
разработана у Вагнера в проекте университетской библиотеки на 800 тысяч томов в 
Вене, который известен в других вариантах – 1910 и 1914 годы. Зодчий исходит из 
идеи каркасного здания со стандартными конструкциями: все стены, столбы и 
перекрытия – из железобетона Вагнер попытался спроектировать стены в виде 
навесных железобетонных панелей.
      Конечно, тогда это не было осуществлено – строительство еще не знало 
преднапряженного железобетона. Однако сам факт проектирования большого 
общественного здания в столь необычных конструкциях говорит, по крайней мере, о 
теоретическом предвидении Вагнером путей развития архитектуры железобетона. Не 
случайно А. Раафат называет Вагнера наряду с О. Перре и Т. Гарнье пионером в 
области освоения выразительных возможностей железобетона как материала 
архитектуры XX века.
      Зрелый период творчества Вагнера принес ему не только многочисленные 
почести, но и поражения на ряде конкурсов, непонимание со стороны архитекторов 
старой школы и чиновников, даже травлю за смелые выступления в защиту «новой 
архитектуры». В 1899 году, уйдя из Дома художника, почетным членом которого 
Вагнер состоял, мастер примкнул к Венскому Сецессиону. В связи с этим 
разразились настоящие битвы против его проектных идей на конкурсах военного 
министерства и Городского музея. Нужно было обладать незаурядным мужеством, 
чтобы стойко выдержать этот период «бури и натиска», надо было иметь смелость 
упорно отстаивать идеи «современной архитектуры».
      Вагнер выступил с ними в середине 1890х годов в книге «Современная 
архитектура», мысли и идеи которой подтолкнули к организации в Вене объединения 
Сецессион. Вдохновляясь взаимной поддержкой, Вагнер именно в эти годы решился 
на смелые эксперименты, сильно отличающиеся от всего того, что он сделал на 
пути поисков «стиля практической полезности».
      Среди таких экспериментов мастера – три доходных дома на Линке, Винцайле 
и Кестлергассе в Вене. Зодчий использует керамическую облицовку фасадов, 
которая в принципе для Вены не была абсолютно незнакомой. Дома по Линке, 
Винцайле поразили горожан едва ли не сильней, чем инженерные сооружения мастера 
для Вены. Вагнер, вызвавший восхищение венцев праздничными декорациями и