финансовую надежность и незыблемость государственных устоев.
      Другой важной чертой творчества Ричардсона был его «регионализм». 
Ричардсон первым обратился к использованию местных материалов – гранита, 
песчаника, умело используя текстуру и цвет местного камня. Это давало 
возможность создавать гармоническое единство архитектуры и ее окружения, что 
было особенно характерно для загородных построек Ричардсона в «гонтовом стиле».
      Один из создателей и крупнейших мастеров «гонтового стиля» Ричардсон и в 
области архитектуры загородного жилого дома оставался верным своим принципам 
новаторства, опирающегося на традицию. Его работа в этой области представляла 
собой «комбинацию устоявшейся традиции деревянного строительства и свободы 
творчества внутри этой традиции».
      «Регионализм» сближал творчество Ричардсона с поисками его английских 
современников – первого поколения архитекторов «Движения искусств и ремесел» и 
включал его в русло прогрессивных тенденций, предвосхитивших архитектуру 
модерна.
      Ричардсон всегда уделял большое внимание функциональной стороне своих 
построек, однако сохранял предубеждение романтика против индустриализма. Как 
отмечает Г.Р. Хитчкок, даже близость А. Лабрусту и сотрудничество с Ж. 
Гитторфом при строительстве Северного вокзала в Париже не возбудили его 
интереса к применению металлических конструкций. В дальнейшем последователи 
Ричардсона также избегали активно включать металлические конструкции в 
композицию своих сооружений, что создавало сильный стилистический контраст 
между «неороманскими» постройками и стеклометаллическими фасадами зданий 
многих немецких, бельгийских и французских архитекторов модерна.
      Творчество Ричардсона было одним из наиболее ярких проявлений развития 
романтической традиции в архитектуре семидесятых–восьмидесятых годов. Вместе с 
тем в нем уже можно обнаружить тенденции, которые вели за пределы этой традиции 
и обусловили сближение неоромантического и неоклассицистического направлений 
модерна. Стремясь создать в облике своих сооружений впечатление 
монументальности, прочности, устойчивости, Ричардсон пришел к идее вневременной 
универсальности архитектурной формы, то есть встал на путь, ведущий к 
неоклассике.
      Явную дань классической традиции Ричардсон отдал в своей последней 
постройке – оптовом складемагазине Маршалла Филда в Чикаго.
      Начатый в 1885 году, оптовый магазин Маршалла Филда в Чикаго был лучшей 
работой Ричардсона. Он был завершен на следующий год после смерти архитектора, 
скончавшегося 27 апреля 1886 года.
      Это здание с массивными каменными стенами занимает особое положение в 
истории развития Чикаго в целом. Прежде всего, оно стимулировало работу 
Чикагской школы, а отдельные характерные черты этого сооружения нашли отражение 
в других зданиях, сооруженных в деловом квартале Чикаго в 1880х годах.
      Критика Луисом Салливеном архитектуры того времени была в равной степени 
строгой и обоснованной. Однако магазин Филда он считал оазисом в пустыне. В 
архитектуре этого здания, повидимому, отразились первые впечатления Ричардсона 
от стен из неотесанного шероховатого камня. Гладкая массивная каменная стена 
была одним из основных элементов американской архитектуры – от фортификационных 
сооружений периода революции до торговых зданий времен студенческих лет 
Ричардсона в Гарварде. Выразительность этого здания может быть объяснена его 
романским стилем, и в то же время она носит чисто локальный характер, 
вытекающий из художественного преобразования элементов, возникших на 
американской почве.
      На европейскую архитектуру Ричардсон влиял через Англию. Первые 
публикации в английских журналах построек Ричардсона и других архитекторов 
«романского возрождения» относятся к 1880м годам. С этого времени можно 
отметить влияние Ричардсона на загородные постройки архитекторов «Движения 
искусств и ремесел». В области строительства общественных зданий это влияние 
прослеживается в творчестве Ч. Таунсенда.
      Творчество Ричардсона явилось также важным источником национального 
направления для финской архитектуры начала XX века.
      
ОТТО ВАГНЕР 
(1841–1918)
      
      Архитектор Отто Вагнер, воспитанник венской школы середины XIX века, 
одним из первых поднял восстание против всеобщего увлечения историческими 
стилями и, по выражению Г. Тице, до самой смерти «был в походе против 
ненавистною врага» – фальши, порожденной в искусстве имитацией старины.
      Начало жизненного пути будущего зодчего – выходца из чиновничьего 
сословия – было вполне благополучным. Отто Коломан Вагнер родился 13 июля 1841 
года в предместье Вены Пенцингс в семье венгерского нотариуса Рудольфа Симеона 
Вагнера, женатого на дочери богатого придворного архивариуса Сусанне 
Хельфеншторфер. В 1847 году Вагнеротец скончался, воспитанием двух сыновей 
занялась мать. С 1850 года Отто посещал классическую гимназию, затем – духовный 
приют бенедиктинцев в Кремсмюнстере. Мать мечтала сделать из сына юриста, но 
Отто избрал карьеру архитектора и в 1857 году поступил в Венский 
политехнический институт. Спустя несколько лет он перешел в Королевскую 
строительную Академию Берлина, чтобы заниматься у ассистента знаменитого 
Шинкеля архитектора Карла Фердинанда Буссе. В 1861 году Отто вернулся в Вену и 
поступил в Академию изящных искусств по классу профессоров Зиккардсбурга и ван 
дер Нюлла.