сочетании узких проемов и широких простенков. Скульптура у входов, маски на 
замковых камнях – элементы принципиального для Захарова синтеза искусств.
      Работая главным архитектором Морского ведомства, Захаров руководил 
множеством построек в адмиралтействах страны. В Петербурге им были созданы на 
Провиантском острове, на берегу Мойки, у устья Невы деревянные адмиралтейские 
конюшни на каменном фундаменте. К этой группе проектов относятся планы 
кадетского корпуса в Николаеве, госпиталя для Казани и несохранившегося 
Черноморского госпиталя в Херсоне – целого комплекса построек с дворомсадом, с 
компактной планировкой зданий. По его проектам построены церковь во имя 
апостола Павла в селе Александровском недалеко от Шлиссельбурга, Андреевский 
собор в Кронштадте.
      Реймерс в 1807 году говорил, упоминая о церкви Гатчинского дворца и 
проекте перестройки здания Академии наук, что «во всех его проектах видно, что 
этот художник имел большой талант, он обладает знаниями и достигает высоты 
своего искусства». Это, пожалуй, наиболее интересная из всех характеристик 
Захарова его почти современником. Уже в 1730е годы Мейер в пояснительном 
тексте к его известному рукописному атласу о застройке Петербурга, говоря о 
Галерном порте, подчеркивал, что «одно имя Захарова достаточно для 
удостоверения, что в случае построения зданий Галерного порта по составленным 
им фасадам сие место сделалось бы одним из красивейших заведений столицы».
      Все это так, но основным достижением его жизни является здание Главного 
адмиралтейства в Петербурге, которое перестраивалось, а вернее, строилось 
заново по его проекту. Захаров приступил к его проектированию и реконструкции с 
осени 1805 года. Здание Адмиралтейства Ивана Коробова, времен петровского 
строительства, к началу XIX века уже сильно обветшало, да и устарело по 
технологической, кораблестроительной части.
      Как можно предположить, Захаров сам как новый архитектор Адмиралтейства 
пришел к мысли о перестройке всех зданий Адмиралтейства. В основе проекта 
перестройки Адмиралтейства Захаров оставил старый план Коробова. Корпус 
охватывал три стороны стапельной площадки и верфи. Фортификационные рвы вокруг 
были засыпаны как ненужные, и на их месте образовалась Адмиралтейская площадь. 
Все вроде бы оставалось на месте, и при этом все неузнаваемо изменилось. Все 
архитектурное оформление Захаров решил в монументальных, мощных и торжественных 
образах русской классики.
      Широко раскинулось своим главным фасадом здание Адмиралтейства почти на 
четыреста метров. Его протяженность разрешена архитектурно не однообразной 
стеной, а тремя корпусами, поставленными в ряд, в одну линию. Боковые корпуса 
сделаны массивными и богато украшены фронтонами. Между ними, в средней части 
двухэтажного, очень простого корпуса возвышается центральная башня над 
проходными воротами.
      Эта башня была главным украшением Адмиралтейства да и всего города в то 
время. Она поставлена над башней Коробова, деревянная конструкция которой была 
сохранена и существует до настоящего времени под новым шпилем. Высота новой 
башни семьдесят три метра.
      Сквозь могучий, высотою в три этажа, каменный массив прорезана арка 
проходных ворот. Эта мощность художественно подчеркнута еще и тем, что арка 
сделана двойной. Сначала сложенная из крупных камней, а затем гладкая, с 
богатым орнаментом из знамен и военного снаряжения.
      Сверху арку осеняют знаменами две летящие «Славы». По обеим сторонам арки 
поставлены на гранитных пьедесталах колоссальные группы кариатид, 
поддерживающих земную и небесную сферы. Карниз решен в мужественном и 
монументальном дорическом ордере. Триумфальность входа подчеркнута еще 
воинственным орнаментом стены над карнизом и фигурами воинов на углах массива.
      Выше, над главным входом здания, поставлена четырехугольная квадратная 
башня. Со всех четырех сторон она имеет восьмиколонные галереипортики. Над 
каждой колонной изящного и стройного ионического ордера на аттике стоят 
двадцать восемь статуй. Башня завершается золотым шпилем, украшенным кораблем 
наверху.
      В этом произведении русского архитектора все превосходно. Боковые угловые 
порталы со стороны Невы гармоничны, просты и в то же время так богаты. Обе 
громадные арки, прорезанные в гладком массиве стены, обрамлены по углам чудесно 
найденными по пропорции колоннадами. И как они закончены! Верхний квадрат 
венчается круглым барабаном, и круглая крыша ступенчато подходит к трем 
дельфинам, которые своими хвостами держат древко флага. Все детали продуманны, 
уместны и красивы.
      До завершения строительства архитектор так и не дожил. Но многостороннее 
дарование Захарова было оценено еще современниками. Петербургским 
Адмиралтейством восхищались Пушкин, Батюшков, Григорович, многие художники. 
Здание это – не только архитектурный шедевр, но и доминанта центра города, 
главное звено в системе его ансамблей. Оно завершает перспективы трех улиц, 
определяя знаменитую трехлучевую планировку Петербурга.
      Позднее Павел Свиньин писал об Адмиралтействе, что «сие важное и полезное 
здание принадлежит ныне к числу главных украшений столицы и весьма справедливо 
может быть названо исполинским свидетелем новейших успехов русского зодчества». 
А сегодня без Адмиралтейства невозможно представить себе панораму невских 
берегов. Творение Андреяна Дмитриевича стало архитектурным символом города на 
Неве.
      Со времени назначения на должность главного архитектора Адмиралтейства и 
до последних дней жизни Андреян Дмитриевич руководил строительствами во многих 
портовых городах. Кроме этого, Захаров разрабатывал проекты и составлял сметы,