служебных помещений. В процессе строительства театра, которое затянулось на 
несколько лет, внешний облик его, по сравнению с проектом, значительно 
изменился. Портик занял всю ширину фасада. Колонны строгого ионического ордера 
сменились колоннами пышного коринфского ордера, величину которых архитектор 
рассчитал на высоту здания. Театр утратил цельновоспринимаемый объем, но вид 
его стал более величественным.
      Одновременно с театром Томон проектирует для Одессы военный госпиталь – 
грандиозное сооружение, задуманное как больничный комплекс. В случае 
осуществления этого проекта Одесса украсилась бы одним из самых монументальных 
и выразительных сооружений эпохи классицизма. Но замыслу не суждено было 
воплотиться в жизнь – архитектору поручили проектирование госпиталя значительно 
меньших размеров.
      В те же годы Томон разрабатывает проект амбаров Сального буяна в 
Петербурге. Буяном называли специально отведенное обширное место для выгрузки 
больших партий товаров. Строгая архитектура амбаров Томона стала прекрасным 
«аккомпанементом» монументальному образу, созданному гением Воронихина.
      После смерти Павла I императрица Мария Федоровна решает воздвигнуть в его 
память мавзолей. Строительство предполагалось в живописном Павловском парке 
недалеко от дворца – резиденции вдовы. Она поручает Томону разработать проект 
памятника. В начале октября 1807 года Мария Федоровна утвердила «учиненный 
архитектором Томоном план саду, где будет сооружаться памятник», и приказала 
«оный план для наблюдения за работой отдать при повелении садовому мастеру 
Асмусу». Но только 21 июня 1809 года Томон смог написать рапорт об окончании 
работ.
      Созданный талантом Тома де Томона и воплощенный в камне Карлом Висконти, 
мавзолей явился одним из блестящих шедевров парковой архитектуры русского 
классицизма. Общая планировка, объемнопространственное решение и искусно 
выполненные архитектурные и скульптурные детали, – все свидетельствует здесь о 
высоком художественном мастерстве.
      Мавзолей словно неожиданно вырастает из земли и представляется 
монументальным, несмотря на действительные скромные размеры. Отсюда видны 
одновременно и главный, и боковой фасады. Впечатление монументальности 
усиливается далее при подходе к гранитным ступеням мавзолея. Четыре мощные 
колонны дорического ордера, вытесанные из каменных монолитов, поддерживают 
тяжелый фронтон, в тимпане которого начертаны слова: «Супругублагодетелю».
      В ходе проектирования и строительства мавзолея в Павловском парке Тома де 
Томон получает заказ на создание другого монументального сооружения – 
триумфальной колонны в Полтаве. Весной 1805 года проект был уже готов и вскоре 
утвержден. Об основной идее монументального сооружения, построенного в июне 
1811 года, его композиционных и конструктивных особенностях архитектор писал: 
«Так как колонна является триумфальным памятником, воздвигнутым в память Петра 
Великого, в честь самого памятного и решительного события его царствования, то 
я старался дать всей этой композиции характер оригинальный и, так сказать, 
присущий герою и его творчеству. С этой целью я прибегнул к аллегориям простым, 
но точным и ясным. Колонна из железа в четыре куска, и, чтобы скрыть их 
соединение, каждый шов закрыт венком; первый из лавра и пальм, второй из лавра, 
а третий из дубовых листьев. Промежутки между венками заполнены изображениями 
перекрещенного оружия. Капитель образована из больших пальмовых листьев. 
Наверху возвышается цоколь, увенчанный полусферой. Над полусферой распростер 
свои крылья орел, держащий в когтях молнии войны, а в клюве лавровый венок…»
      В 1806 году Томон вместе с Воронихиным получил заказ на проектирование 
фонтанов вдоль дороги из Петербурга в Царское Село. Фонтан на склоне Пулковой 
горы Томон проектировал и строил вместе с Воронихиным, а остальные сооружал 
один.
      Совместному творению зодчие придали облик грота – пещеры, как бы 
открывающей вход в земные недра. Грот оформлен монументальным приземистым 
портиком с двумя мощными колоннами дорического ордера, каннелированные стволы 
которых словно вросли в землю.
      Одновременно с фонтаном на Пулковой горе Томон соорудил три фонтана на 
Царскосельской дороге. В 1807 году он разработал проект и составил смету на 
строительство фонтана в деревне Пулково. Тщательно прорабатывая композицию и 
выверяя пропорции, архитектор продумывал каждую деталь, строго отбирая только 
то, что усиливает звучание архитектурного образа. В результате Томон создал 
сооружение величественное и монументальное, несмотря на его небольшие размеры.
      Первое десятилетие века для Тома де Томона явилось временем необычайного 
творческого подъема. Архитектор много работал над проектами для губернских 
городов. В 1806–1807 годах в мастерской архитектора один за другим рождались 
проекты жилых и общественных зданий, причем последним отводилась немаловажная 
роль.
      В период между 1806 и 1809 годами по проекту Томона в Петербурге 
перестраивался дом Лаваль, сохранившийся до наших дней и представляющий собой 
один из наиболее интересных архитектурнохудожественных и исторических 
памятников города. Архитектор сохранил в общих чертах планировку и назначение 
отдельных помещений. Однако заново отделал здание и его интерьеры. Неузнаваемо 
преобразился фасад. Он получил богатый архитектурнохудожественный декор, сразу 
же выделивший дом Лаваль среди особняков знати, разместившихся вдоль набережной 
Невы.
      Будучи придворным архитектором, Томон участвовал в переделке интерьеров 
Зимнего дворца. Он разработал проекты Овальной столовой и так называемых 
Холодных бань. В 1810 году придворного архитектора привлекли к работам,