Кинокарьера Фэрбенкса снова пошла в гору. Он высмеивал стремление 
американцев к популярности («Его портрет в газетах»), нравы высшего общества 
(«Мистер Устройте»), назойливость репортеров («Скажите, молодой человек»), 
увлечение спиритизмом («Когда приходят облака»).
      Настоящим триумфом Дугласа стал последний фильм для студии «Трайэнгл» — 
«Американец», в котором актер, по едкому замечанию французского киноведа Жоржа 
Садуля, «с присущим ему благодушием подавляет вооруженное восстание в Южной 
Америке». Картина получила восторженный прием в США и в европейских странах, 
сражавшихся с Германией.
      Работая в компании «Парамаунт», актер продолжал развивать принципы 
полуприключенческогополукомедийного жанра, используя насмешливую интонацию не 
только в своих сатирических киноскетчах, но и в других сюжетах, в частности 
ковбойских («Дикий и лохматый», «Аризона», «Человек из Пейнтед Пост», «Денди в 
трусиках»).
      В 1918 году вместе с Чаплиным и Мэри Пикфорд Фэрбенкс предпринял поездку 
по штатам, распространяя военный «Заем свободы». Турне самой знаменитой тогда 
артистической тройки способствовало успеху акции.
      Год спустя, незадолго до окончания войны, Чаплин, Фэрбенкс, Пикфорд 
совместно с Дэвидом Гриффитом основали собственную независимую кинокомпанию 
«Юнайтед Артистс». Первый фильм, созданный для нее Фэрбенксом, назывался «Его 
величество — американец» и рассказывал о похождениях молодого янки в Европе.
      Американский историк кино Л. Джекобс отмечал: "…Фэрбенкс создал образ 
честолюбивого, прямого, молодого американца демократа… непобедимого и 
бесстрашного человека, «сделавшего самого себя»…
      В воскресенье 28 марта 1920 года Фэрбенкс и Пикфорд поженились (Дуглас 
заверил Мэри, что эта дата особенно благоприятна, согласно астрологическому 
календарю). Он подарил жене Пикфэр, просторный дом в БеверлиХиллз.
      Новый виток популярности Фэрбенкса связан с костюмными фильмами. Для 
начала он облачился в маску и плащ и сделал ставку на картину «Знак Зорро». 
Загадочный благородный разбойник заступается за слабых и обиженных, неизменно 
оставляя шпагой свой знак — букву "Z". В «Знаке Зорро» Дуг играл два совершенно 
противоположных характера: в финале выясняется, что бездельник и благородный 
разбойник — одно и то же лицо. Конечно, оба характера были сделаны в условной 
«фэрбенксовской» манере, но сделаны безукоризненно.
      «Знак Зорро» имел такой успех, что актер на целое десятилетие стал 
главным романтическим героем экрана. В своем новом облике он как бы 
восстанавливал утраченный мужской идеал нации. «Мушкетерская сторона 
ослепительна, но и линия „истомы и пресыщения“ вызывает восторг», — писал в те 
годы молодой идеолог французского «авангардистского» кино Луи Деллюк.
      Фильм был мастерски поставлен Фредом Нибло. Он же был режиссером «Трех 
мушкетеров» (1921), где Фэрбенкс виртуозно фехтует на шпагах в роли д'Артаньяна.
 Фильм был снят в хорошем темпе, с использованием тщательно изготовленных, 
красивых декораций. Благодаря ежедневным тренировкам, пластичность, легкость, 
артистизм с годами не покидали Дуга.
      В следующем, 1922 году Аллан Дуэн ставит «Робин Гуда», экранное 
переложение английской народной легенды в вольной голливудской трактовке. 
Сюжетная канва щедро расцвечена сценами рыцарских турниров, грандиозных битв и 
другими зрелищными аттракционами. Фэрбенкс приобрел совместно с женой громадные 
студии Хэмптон (бульвар СантаМоника), и вскоре там уже высились огромные 
декорации средневекового замка и города Ноттингем. Робин Гуд — Фэрбенкс, с 
короткой бородкой и в шляпе с пером, весело переносится на веревке с одного 
конца замка на другой, всегда поражает цель стрелой из лука, одним ударом 
скидывает с лестницы полсотни человек… Но Дуглас не превратился в супермена, 
поскольку грубовато подсмеивается над своим персонажем.
      «Первому любовнику» исполнилось сорок. Он занимался всеми видами спорта и 
любил показывать гостям акробатические упражнения. Десятками тысяч экземпляров 
на разных языках продавалась книга «Смейтесь и живите», где Фэрбенкс в 
афоризмах раскрывал секрет своих успехов. Среди них, например, такой: «Счастье 
есть состояние духа. Оно приходит к тем, кто стремится быть счастливым, а 
счастлив тот, кто смеется».
      Популярность актера достигает всемирного масштаба. Фэрбенкс вместе с 
женой много путешествует. В 1921 году они посетили Италию, Францию, Швейцарию, 
Ближний Восток и Африку. В 1924м — всего за три месяца побывали в Лондоне, 
Париже, Мюнхене, Берлине, Осло, Копенгагене, Амстердаме и Брюсселе. Через два 
года их восторженно встречали в России.
      Вершиной славы Фэрбенкса стал феерический «Багдадский вор» (1924). Этот 
фильм отличался большой изысканностью и экзотикой («Это поэзия в движении, — с 
гордостью отзывалась о нем Мэри Пикфорд и добавляла: — Фильм обошелся студии в 
миллион семьсот тысяч долларов»). Фэрбенкс после выхода картины писал: «Кто из 
нас не строит воздушных замков, но никому никогда не может прийти в голову, что 
воздушные замки могут превратиться в действительность. Я хотел вдохнуть в эту 
картину то нереальное, несбыточное, фантастическое, что так чарует нас в 
сказках „Тысячи и одной ночи“. Мой фильм — это сказка для взрослых, и главной 
ее идеей является девиз: „Сам создавай свое счастье“».
      Фэрбенкс добился блестящего успеха в фильме «Дон Ку, сын Зорро» (режиссер 
Крисп, 1925), где играл старого идальго и его сына. Затем Дуглас прибегнул к 
цвету в «Черном пирате» (режиссер Паркер, 1926), что позволило снять 
великолепные подводные сцены… В одном из эпизодов «Пирата», сделанного чуть ли 
не методом «техноколор», Фэрбенкс перебирается по канату с одного корабля на 
другой.