Академии». Эта трагедия была хорошо известна американцам. Сальвини придавал 
большое значение величию души, глубокой «честности» мавра, в то время как 
американские актеры играли Отелло диким, мстительным, неистовым воином. Вначале 
публика недоумевала, но затем пришла к выводу: «Никто не может сравниться с 
итальянским актером в передаче образа Отелло, он превзошел, и намного, всех 
других». Самым дорогим воспоминанием об этом турне стало для Сальвини 
знакомство со знаменитым американским поэтом Лонгфелло.
      После Нового Орлеана настала очередь Кубы, а затем Мексики. Затем новое 
посещение Филадельфии и НьюЙорка, РиодеЖанейро… В Бразилии спектакли 
открылись «Гражданской смертью». Едва окончилось представление, как часть 
зрителей, перескочив через оркестр и рампу, устремилась на сцену, чтобы 
убедиться, не умер ли актер на самом деле. Последним пунктом турне стало 
Монтевидео.
      Сальвини получает приглашение выступить на сцене знаменитого лондонского 
театра «ДруриЛейн» Итальянский актер включил в репертуар три пьесы: «Отелло», 
«Гамлет» и «Гладиатор», трагедию из жизни древнего Рима Александра Сумэ. Для 
первого спектакля он выбрал «Отелло» и не ошибся: спектакль держался на афишах 
три месяца кряду и стал предметом бесконечных дискуссий английской критики. Все 
единодушно признали новизну толкования образа. Знаменательным свидетельством 
триумфа Сальвини стала просьба всех актеров Лондона дать для них специальный 
дневной спектакль.
      6 июня Сальвини выступил в роли Гамлета. Критика говорила о спектакле так,
 словно трагедию увидели впервые: общий тон множества статей и даже спорных 
высказываний (пылкость исполнения казалась некоторым слишком «южной») выражал 
полное признание.
      Эта лондонская весна оказалась подлинно счастливой для актера. Он 
познакомился с 20летней англичанкой Лотти Шарп, подругой дочери актера Эрнесто 
Росси. Свадьба Томмазо и Лотти состоялась во Флоренции. В семье родился сын 
Чезаре (1876).
      Сальвини начинает гастроли в Вене, затем выступает в Будапеште, Праге и, 
наконец, в Берлине (1877). Старый император Вильгельм I и принцы не пропустили 
ни одного спектакля.
      Сальвини возвращается в Париж. Шекспир — основа его гастрольного 
репертуара. Критик Витю так определяет главные черты итальянца, «благородство, 
величие и глубина». Однако подлинный триумф принесла актеру «Гражданская 
смерть» Джакометти. Виктор Гюго писал Томмазо: «Франция хотела бы видеть Вас 
своим сыном, — сколь многим обогатили бы Вы ее!»
      В конце 1878 года Сальвини снова в трауре: после рождения дочери Элизы 
умерла жена Лотти. Он пытается найти утешение в работе. Сальвини много 
гастролирует: города Италии, Триест, Вена, Будапешт, Одесса, Румыния…
      В июне 1880 года Сальвини получает неожиданное предложение: выступить в 
США совместно с американской труппой, которая будет играть на английском языке. 
Томмазо скептически отнесся к эксперименту. Тем не менее в начале ноября 
приехал в НьюЙорк. Две постановки были для США новинкой: «Макбет» и 
«Гладиатор».
      29 ноября в Филадельфии прошел «Отелло». По окончании спектакля 
изумленные почитатели с восторгом бросились за кулисы. Удачное сочетание двух 
языков стало излюбленной темой газетчиков. Из Филадельфии труппа отправилась в 
НьюЙорк, затем по другим городам Америки.
      Вообще, десятилетие — с 1880 по 1889 год — можно назвать «американским» 
для Сальвини: он восемь раз пересекал океан. В 1882 году актер показал в 
НьюЙорке свою новую работу — «Короля Лира». По мнению Ярро, то было «его 
величайшее создание, но непонятое итальянской публикой». Гастроли осени 1885 
года ознаменовались премьерой «Кориолана» Шекспира. Увы, «Кориолан», стоивший 
Сальвини нескольких лет подготовки и работы и которого он так и не смог 
поставить в Италии изза трудностей в организации массовых сцен, не оправдал 
его надежд. Газеты хотя и хвалили исполнителя, но весьма умеренно.
      Последнее турне по Америке он начинает в октябре 1889 года и заканчивает 
в мае 1890го. Невозможно рассказать обо всех оказанных ему почестях. Уезжая, 
Сальвини писал: «Я навсегда покидал эту гостеприимную землю; и когда с борта 
медленно удалявшегося корабля я следил, как постепенно исчезает вдали 
колоссальная статуя — символ Америки, я почувствовал, что сердце мое сжалось, и,
 если не плакали глаза, плакала моя душа!..»
      Не менее успешными были гастроли Сальвини в России, где он побывал пять 
раз. В 1882 году актер впервые посетил СанктПетербург и Москву. Сальвини 
признавался, что нигде не встречал более отзывчивого зрителя. «Я не знаю другой 
публики, которая была так неукротима в своих аплодисментах, как русские», — 
писал актер.
      В СанктПетербурге и Москве Сальвини играл с русскими актерами. 
Двуязычный эксперимент удался на славу. К.С. Станиславский писал в книге «Моя 
жизнь в искусстве» о спектакле «Отелло»: «…Сальвини подошел к возвышению дожей, 
подумал, сосредоточился и, незаметно для нас, взял в свои руки всю толпу 
Большого театра. Казалось, что он это сделал одним жестом, — протянул, не 
смотря, руку в публику, загреб всех в свою ладонь и держал в ней, точно 
муравьев, в течение всего спектакля. Сожмет кулак — смерть; раскроет, дохнет 
теплом — блаженство. Мы были уже в его власти, навсегда, на всю жизнь. Мы уже 
поняли, кто этот гений, какой он и чего от него надо ждать…»
      «Это моя последняя поездка», — сказал Сальвини, отправляясь в Россию в 
1900 году. В Петербурге и Москве его ожидали восторженный прием и чествования.
      Наступил 1903 год — год столетнего юбилея Витторио Альфьери. Вновь в