никоим образом не хочет жить скучно. Ему охота познать как можно больше эмоций 
и жить со скоростью сто километров в час. Но, чтобы удовлетворить подобную 
жажду, приходится нарушать законы и взламывать созданные обществом табу».
      Рецензии на фильм были противоречивыми. Старый критик Жан де Баронсели 
писал в вечерней «Монд»: «Мало сказать, чем обязан фильм актерам, Жерару 
Депардье в особенности. Природная сила этого здоровяка с разбитым носом ярко 
проявляется на экране. Он умеет одним взглядом, одним жестом выразить всю 
хрупкость персонажа ЖанКлода».
      После «Вальсирующих» Депардье активно предлагали роли симпатичных 
подонков. Но ему не хотелось становиться актером одного амплуа. Поэтому Жерар 
играет молодого боксера в картине Сотэ «Венсан, Франсуа, Поль и другие» (1974), 
вожака итальянских крестьян в «1900» («Двадцатый век») (1975) Бертолуччи, 
безработного инженера в «Последней женщине» (1975) Феррери, врача Берга, 
затравленного врачебной мафией, в фильме Руффио «Семь смертей по одному 
рецепту» (1975).
      Депардье знакомится с режиссером Андре Тешине. В его фильме «Барокко» 
(1976) Жерар создал два разных мужских характера — слабовольного неудачника и 
зловещего убийцу. Действие разворачивается на фоне романтической любви. Жерар 
составил гармоничный дуэт с восходящей звездой французского кино Изабель Аджани.

      В конце 1970х Депардье успешно снимается в картинах «Скажите ей, что я 
ее люблю» (1978), «Сахар» (1979) Руффио (за роли в этих фильмах Депардье был 
номинирован на премию «Сезар»), а также в получившем «Оскар» фильме 
«Приготовьте носовые платки» (1979) Бертрана Блие.
      Жерар теперь нарасхват. Элизабет взяла на себя все заботы по воспитанию 
детей и содержанию дома в Буживале, где они поселились. Депардье может всецело 
отдаться любимому делу.
      Морис Пиала дает ему очень разные, но интересные роли — «Пулу» (1980), 
где он играет «симпатичного» подонка, привлекательного для женщины из 
буржуазной среды своими мужскими достоинствами и которая ради него бросает свой 
налаженный быт и мужа, затем в картине «Полиция» (1985), где герой Депардье, 
честный полицейский, становится жертвой любви к проституткенаркоманке.
      «Никто не знает, что такое талант, но, наверное, он у меня действительно 
есть, — рассуждает Жерар Депардье. — По крайней мере я уверен: человеку с 
талантом жить куда интереснее, небанальнее. Я до сих пор гляжу на вещи с точки 
зрения непослушного, любопытного ребенка, который все время подслушивает и 
подглядывает. По моему разумению, талант — как раз умение подглядывать и 
подслушивать…»
      В 1980 году выходит картина Алена Рене «Мой американский дядюшка». 
Депардье создал образ напуганного, жалкого молодого инженера Жана, к тому же не 
встречающего понимания со стороны жены. «Главное, — отмечал Депардье, — было 
оставаться не столько естественным, сколько достоверным. Нет ничего труднее, 
как играть роль переживающего стресс парня, не выглядя таковым. Играть таких 
повседневных героев — для меня самое трудное».
      Постепенно происходит поворот Жерара Депардье в сторону авторского 
психологического кино. У Франсуа Трюффо он снялся в «Последнем метро» (1980) и 
«Соседке» (1981).
      Фильм «Последнее метро» получил несколько «Сезаров». Депардье сыграл в 
нем роль молодого актера Бернара Гранже, в которого влюбляется актриса Марион 
Штейнер (Катрин Денёв). Как писал Пол Шутков в своей книге о Депардье, 
«электрический ток, идущий от Катрин к Жерару, делал фильм Трюффо одним из 
лучших у него». Не случайно за эту роль Депардье получил своего первого 
«Сезара». Наконецто критики признали выдающийся талант актера.
      Катрин Денёв сказала о своем партнере немало теплых слов: «Жерар Депардье 
— само благородство во время работы. У него всегда ровное настроение, он 
помогает не только партнерам, но и техническому составу. Он любит рисковать. 
Гранже очень похож на Жерара».
      Их отношения с Катрин Денёв закрепятся в фильмах «Я вас люблю» (1980), 
«Выбор оружия» (1981), «Форт Саган» (1984).
      Польский режиссер Анджей Вайда рассказывал, что впервые увидел Депардье в 
театре и подумал: вот актер, с которым он должен работать. "Я встречал многих 
актеров кино, но никогда не ощущал так остро эту потребность, — пояснил Вайда.
 — Из плохого актера можно сделать хорошего киноактера. Театр — это всегда 
хорошая проверка на правду. Услышав, как Депардье двадцать минут читает монолог,
 я подумал: с таким актером мне будет интересно работать. Он играл в пьесе 
Петера Хандке «Неблагоразумным людям грозит уничтожение». Я стал думать о том, 
какую роль мог бы ему предложить, и сказал: «Я могу тебе предложить самую 
лучшую — роль Дантона». И Жерар прекрасно сыграл этого деятеля Великой 
французской революции.
      «Существует два Депардье, — говорит о себе актер. — Один из них артист, а 
другой — самый обыкновенный человек. Образы, которые я создаю на экране, 
находятся гдето посередине. Интересно, что я чувствую себя наименее уютно, 
когда мне приходится играть героев, близких моему характеру, например, Дантона».

      Дружба Депардье со сценаристом и режиссером Франсисом Вебером и актером 
Пьером Ришаром дает яркие комедии «Невезучие» (1982), "Папаши (1983) и 
«Беглецы» (1986). Только отъезд в США Вебера прерывает это содружество, столь 
много обещавшее для развития комедийного жанра во Франции.
      В 1984 году Депардье принял предложение театрального режиссера Жака 
Лассаля участвовать в постановке знаменитой пьесы Мольера «Тартюф». На сцене