холодного аналитического ума и сердца, чуткого к страданиям ближних. Внешняя 
непроницаемость доктора Тревиса, его суровое мужественное лицо смягчались 
взглядом добрых и умных глаз — которые всегда так много говорили в портретах 
героев Хопкинса.
      Он известен своей колючестью и твердым характером. Актер и сам признает, 
что был груб с «беднягой Дэвидом Линчем» во время съемок фильма «Человекслон». 
В то же время, по утверждению его менеджера и давнего приятеля Боба Палмера, «в 
Тони нет и грана цинизма. Он не признает лицемерия. И сразу видно, когда он 
счастлив, а когда — нет».
      Три года спустя в римейке «Баунти» (1984) Роджера Доналдсона Хопкинс 
сыграл настоящего мерзавца. Фильм был весьма благосклонно принят критикой. 
Однако и на этот раз Хопкинс не обрел мировой славы, хотя в нем признали 
виртуозного мастера реалистической школы.
      В 1980е годы актер отдает предпочтение драме, правда, драме в широком ее 
понимании: евангельский сюжет («Петр и Павел», 1981), биография исторической 
личности («Муссолини и я: закат и падение дуче», 1985), комедийные ситуации 
(«Хор страждущих», 1989) и традиционная мелодрама («Женатый мужчина», 1984) — 
где благополучный адвокат, почтенный семьянин вступает в любовную связь, что 
приводит к трагическим последствиям.
      Даже весьма средние фильмы с участием Хопкинса получали призы на 
фестивалях (например, картина «ЧарингКросс Роуд, 84», которой актер завоевал 
премию Московского кинофестиваля 1987 года за лучшую мужскую роль). Сам же 
актер довольно просто определял секрет своего успеха — «надо знать азбуку 
своего ремесла». И еще проще: «надо знать текст роли и уметь преподнести его».
      Приступая к работе над очередным образом, Хопкинс посещает… зоопарк: 
наблюдая за животными, он находил у них какието черточки для своих персонажей. 
«Ричард Бартон писал в своей автобиографии или в какойто статье, что однажды 
он встретил Пикассо, который сказал ему, что он похож на ящерицу. До роли 
Гитлера [в телефильме „Бункер“] я уже сыграл Макбета в Национальном театре и 
читал комментарии американских авторов по поводу этого шекспировского персонажа.
 О том, как он смотрит в темноту и обнаруживает там какогото окостеневшего 
минотавра, монстра, то есть себя. Я вспоминал об этом, когда играл Гитлера. 
Пытался представить себе замороженного птеродактиля».
      Для многих оказалось неожиданным решение актера согласиться на роль в 
классическом саспенсе «Молчание ягнят» (1991). Сюжет этой ленты незатейлив: 
юная курсантка школы ФБР берется за розыск убийцыманьяка, скальпирующего своих 
жертв, — психиатрканнибал соглашается помочь юной курсантке — маньяк 
обезврежен, но каннибал бежал из тюрьмы. Хопкинс же поднял этот фильм до уровня 
сенсации. И несмотря на то что за всю двухчасовую картину он присутствует в 
кадре всего минут сорок, Хопкинс получил «Оскара» в номинации «лучший актер 
года». Настолько велик оказался магнетизм его личности.
      Хопкинс в очередной раз сумел, что называется, преподнести текст — то 
есть, произнося банальные слова, глазами, мимикой и паузами в репликах он 
показывал психически больного и нравственно мертвого субъекта, сохранившего 
способность тонко и изобретательно мыслить и действовать. Зловещий 
людоединтеллектуал как бы перешагнул условные границы своего жанра. Как 
смотрит его доктор Лектер! Как опасны, глубоки, чертовски умны эти глаза 
опасного хищника. «Мне хотелось показать, что Ганнибал — не просто зло. Он 
хороший психолог и всегда поджидает вас, — говорил в интервью Хопкинс. — 
Понимаете, зло может быть очень обаятельным».
      Наконецто Хопкинс стал мегазвездой Голливуда. О нем заговорили как о 
гениальном актере, способном на тончайший психологизм, и как о звезде мирового 
класса, и как об исполнителе, которому доступны все жанры. Но громкая слава 
имеет и другую сторону. Вскоре английские бульварные газетенки вовсю распускали 
оскорбительные слухи о мнимой неверности актера жене Дженифер Лейтон (они 
познакомились во время съемок фильма, где Дженни работала в продюсерской 
группе). Под кричащими заголовками вроде «Ганнибал Хопкинс и замужняя дама» 
скандальная хроника обвиняла актера в любовной связи с актрисой Джойс Инголлз — 
45летней матерью двоих детей и экслюбовницей Сильвестра Сталлоне, с которой 
Хопкинс будто бы познакомился в Обществе анонимных алкоголиков.
      Актер отказался давать какиелибо комментарии, но менеджер Хопкинса Боб 
Палмер назвал эти слухи чрезвычайно преувеличенными, добавив, что артист и его 
семья крайне обескуражены такими неприглядными публикациями. «Я веду простую 
жизнь, — подчеркивал Хопкинс. — Не употребляю ни алкоголя, ни мяса, ни сахара, 
ни молочных продуктов. Единственная моя слабость — изредка выкурить сигару».
      Жена Хопкинса, в прошлом помощник режиссера, постоянно живет в Лондоне. 
Свободные семейные узы устраивают Хопкинса, ведущего аскетический образ жизни и 
обрекшего себя почти на монашеское служение своему делу.
      Через год после «Молчания ягнят» Хопкинс появился в роли доктора Ван 
Хелсинга, неистового охотника на вампиров, в фильме Фрэнсиса Форда Копполы 
«Дракула Брэма Стокера». Эту роль Хопкинс сыграл с долей юмора и шутовской 
экспрессии. На съемках «Дракулы» он поссорился с Копполой изза… неэкономного 
расходования писчей бумаги! Хопкинс с детства не терпит расточительства.
      В 1992 году королева Британии, оценив заслуги актера перед родиной, 
пожаловала Энтони Хопкинсу рыцарское звание.
      Между тем его карьера в кино продолжала складываться успешно. В «Царстве 
теней» (1993) Хопкинс играет роль богослова и писателя Клайва Льюиса. Этот 
немолодой и умудренный жизнью англичанин расценивает как счастье и дар судьбы 
свою любовь к умной, изящной, но безнадежно больной американке (ее играет 
Дебора Уингер). И случилось чудо: великая любовь продлевает ей жизнь! По мнению