Валенсьене, в респектабельной семье крупного текстильного промышленника.
      Во время учебы в пансионе он использовал всякую возможность, чтобы 
разыграть клоунаду, умело пародируя окружающих. «Овладевать профессией я начал 
в пансионе, чтобы спасти свою шкуру», — шутливо замечает Пьер Ришар.
      Он должен был сделать блистательную карьеру либо на государственной 
службе, либо в частном секторе. Однако Пьер, утверждают его друзья, был 
«спасен» своим отцом. Ришарстарший истратил семейное состояние на скачках и 
охоте, на которые обычно брал с собой сына.
      Едва достигнув совершеннолетия, Пьер решает стать актером. Он покидает 
Валенсьен и отправляется в поисках артистического счастья в Париж. Пьер 
поступает на знаменитые драматические курсы Шарля Дюллена, а затем проходит 
стажировку у самого Жана Вилара. Однако работал он в основном «на выходах», а у 
Ришара явно не хватает терпения жить в ожидании «настоящей роли», к тому же его 
всерьез увлекает эстрада.
      Вместе со своим другом Виктором Лану Ришар сочиняет короткие 
юмористические скетчи и в течение нескольких лет выступает с ними на подмостках 
кафетеатров, рядовых кабаре и престижных мюзикхоллов.
      Однажды, узнав, что Морис Бежар ищет актеров, которые умеют танцевать, 
Пьер отправился на просмотр. Хореограф был в восторге и предложил ему место в 
своей труппе.
      «Рассеянный» — так и назывался фильм актера и режиссера Пьера Ришара, 
вышедший на экраны Франции в 1969 году. За два года до этого Ришар познакомится 
с одним из талантливейших французских комедиографов Ивом Робером, который 
предложит ему небольшую роль в своем фильме «Блаженный Александр» (1968). 
(Впервые же Ришар появился на экранах в 1957 году в ленте Ж. Беккера «Монпарнас,
 19».) Именно Робер посоветовал Ришару самому снять «Рассеянного», замысел 
которого тот вынашивал в течение нескольких лет. А спустя еще несколько лет, 
уже завоевавший огромную популярность Пьер Ришар в схожей ситуации убедит 
своего друга сценариста Франсиса Вебера испытать свои силы в режиссуре, — так 
появится «Игрушка».
      Имена сценариста Франсиса Вебера и режиссера Ива Робера стоят в титрах 
дилогии о приключениях «высокого блондина». Прозвище «высокий блондин» прочно 
закрепилось за актером после выхода в 1972 году на экраны «Высокого блондина в 
черном ботинке» и последовавшего за ним продолжения — «Возвращение высокого 
блондина» (1974). Излюбленный персонаж Пьера Ришара по имени Франсуа Перрен, 
рожденный фантазией Веберасценариста, в дальнейшем не случайно сохранит свое 
экранное имя в первых двух фильмах Веберарежиссера — «Игрушке» и «Невезучих» 
(в «Папашах» и «Беглецах» он станет Франсуа Пиньоном).
      В 1974 году Ришар снимается в комедии Клода Зиди «Горчица бьет в нос» 
(«Он начинает сердиться»). В каких только передрягах не оказывается герой Пьера 
Ришара в эксцентрической комедии Клода Зиди «Не упускай из виду» (1975) — 
скромный банковский служащий, которого превратности судьбы бросают в круговерть 
самостоятельных поисков налетчиков кассы!
      Сатирическую комедию Франсиса Вебера «Игрушка» (1976) Ришар относит к 
числу своих самых любимых. Необычный сюжет настолько увлек актера, что тот не 
только согласился сыграть в нем главную роль, но и взялся финансировать картину 
— при условии, что постановщиком ее будет сам Вебер.
      Так появилась на экране эта трагикомическая история взаимоотношений 
избалованного сынка газетного магната и выбранной им в магазине новой «игрушки» 
— живого и вполне преуспевающего до этого злополучного момента журналиста 
Франсуа. История эта, начинающаяся как причудливое фарсовое действо, постепенно 
перерастает в глубокую психологическую драму. В «Игрушке» проявился незаурядный 
драматический талант Пьера Ришара, широта его творческого диапазона.
      В 1978 году Пьер Ришар снялся в криминальной комедии Жерара Ури «Побег», 
где его партнером был старый приятель Виктор Лану.
      В «Уколе зонтиком» (1980) Жерара Ури Пьер Ришар очень смешон в роли 
неудачника актера, по собственному недоразумению втянутого в злоключения банды 
мафиози, которая принимает его за наемного убийцу.
      С Жераром Депардье он сыграл в нескольких фильмах. Пьер Ришар 
рассказывает, что поначалу в фильме «Приманка» («Невезучие») Вебер прочил ему в 
партнеры Лино Вентуру. Однако тот отказался от этого предложения, вероятно, не 
желая повторять характер, во многом схожий с тем, что он играл в «Зануде», 
сценарий которого принадлежал перу того же Вебера. Тогда и появился Жерар 
Депардье.
      Первый же фильм новоявленного дуэта «Невезучие» (1980) стал рекордсменом 
французского проката, собрав в одном только Париже свыше полутора миллиона 
зрителей. Феномен этого успеха, который режиссер не преминул развить в 
дальнейшем, основан на столкновении двух полярных натур, двух масок, одна из 
которых сама неуклюжесть, неприспособленность, бестолковость, а другая — 
суровая мужественность, уверенность, целесообразность.
      Отправная сюжетная точка в «Папашах» (1983) во многом схожа с завязкой 
«Невезучих». Герой Ришара, на этот раз более уравновешенный (но не настолько, 
чтобы не вляпаться в очередную переделку) и значительно более сентиментальный 
(чему в немалой степени способствует сюжет), узнает от своей старинной 
возлюбленной о том, что у него есть уже ставший взрослым сын. Той же новостью 
она ошеломляет другого поклонника своей юности — напористого газетного 
репортера Жана Люка, героя Депардье. В фильме особенно интересно наблюдать за 
тем, как забавная пара Ришар — Депардье, два убежденных холостяка, постепенно 
начинают понимать прелести своего отцовского положения, ревниво будут 
отыскивать продолжение собственного характера в поведении неразумного чада.