«Тереза» был одним из коротких всплесков американского неореализма.
      Уже следующая роль Стайгера в кино заставила критику говорить о нем как о 
явлении. Он играет вместе с Марлоном Брандо в фильме Элиа Казана «В порту» 
(1954). Род Стайгер был представлен к премии «Оскар» как лучший исполнитель 
второй роли. Но «Оскар» еще долго будет обходить его.
      В следующем году режиссер Роберт Олдрич снимает фильм «Большой Нож». 
Стайгер сыграл продюсера Стэнли Хоффа. Он очень недолго присутствует на экране, 
но все действия героев подчинены его магнетически несокрушимой власти. Стэнли 
Хофф — фигура зловещая и вместе с тем страдающая.
      Выбор Рода Стайгера режиссером Отто Преминджером на роль армейского 
прокурора Аллана Гийома в «Трибунале над Билли Митчеллом» был несомненно 
сознательным выбором после картины Казана. И хотя главный герой — Билли Митчелл 
(Гари Купер), работа Стайгера не остается незамеченной. Изворотливый, цепкий, 
вкрадчивый прокурор был отмечен во всех рецензиях на фильм.
      Сам актер из работ этого периода выделяет совсем небольшую роль Джуда 
Фрая в мюзикле Фреда Циннемана «Оклахома!» Стайгер вообще очень любил петь, и 
когдато сразу, по возвращении с флота, он «ставил» голос. Теперь его 
музыкальные занятия оправдали себя. По словам актера, ему пришлось много 
работать над образом Джуда, батрак буквально преследовал его. Он даже записывал 
в книжечке свои наблюдения, делал заметки об этом персонаже. «Я играл „злодея“, 
но я не верю, что мой герой должен быть или совсем хорошим, или совсем плохим. 
Мы все хорошие и плохие одновременно».
      Фред Циннеман, включивший Стайгера в пятерку самых интересных актеров 
Голливуда, остался доволен его дебютом в мюзикле. «Род был просто великолепен. 
Он превратил Джуда в неврастеника и заставил людей чувствовать жалость к нему».
      Лучшая роль Рода Стайгера в кино в конце 1950х годов — в английском 
фильме «Через мост» режиссера Кена Аннакина. В основу фильма положена новелла 
Грэма Грина. Род Стайгер создает трагедию на материале приключенческого боевика.
 Его герой — международный финансист Карл Шаффнер. Вечная обреченность героев 
Стайгера проступает здесь особенно ярко, остро, насыщенно. Весь фильм Кена 
Аннакина — это, как говорят англичане, театр одного актера. Режиссер был очень 
доволен Стайгером. «Глубоко проникая в психологию центрального героя, он внес в 
фильм не меньший вклад, чем я».
      К телевизионным удачам этого времени относится роль шерифа в спектакле 
«Город обратился в прах» по пьесе Рода Серлинга «Планета обезьян». Стайгер 
выступил в этой роли сначала по БиБиСи в Англии (спектакль ставил режиссер 
Элвин Ракофф), а затем в Америке в постановке Джона Франкенхеймера (премьера 
состоялась 19 июня 1958 года). Шериф, герой Стайгера, — фигура горестная, 
страдающая и сокрушенная.
      Амплуа кинематографического злодея, утвердившееся за Стайгером в 1950е 
годы, естественно, определяет выбор его режиссером Ричардом Уилсоном на главную 
роль в фильме «Аль Капоне». Кроме того, Уилсон нашел чисто внешнее сходство 
между актером и знаменитым гангстером.
      Но, в общемто, Стайгера подкупила возможность сыграть большую 
характерную роль. Он увлекся предстоящим фильмом, читал биографию Аль Капоне, 
газеты тех лет. «Я спрашивал себя: чего хотел этот человек? И решил он хотел, 
чтобы его уважали. Но это сделало его тем, кем он стал. Он был, как мне кажется,
 позер, актер. Он хотел признания».
      Стайгер изучил все его характерные жесты, и, обыгрывая их, он носил 
пиджак внакидку и шляпу с заломленными полями. «Я чувствовал, он хотел быть 
значительным. Мне было необходимо, чтобы естественные человеческие действия 
говорили сами за себя».
      «Аль Капоне» имел огромный успех. Стайгер в это время возвращается в 
театр. На Бродвее он играет мрачного, жестокого мексиканца в пьесе «Расемон».
      Стайгер вспоминал: «Я сделал потом гораздо более интересные вещи, но люди 
продолжали говорить: „О, здорово ты показал этого Капоне“. Я работал на Бродвее,
 а как раз за углом шел „Капоне“. Роли казались мне диаметрально 
противоположными, что втайне тешило мое тщеславие и давало возможность 
почувствовать себя настоящим актером… Риск — благородное дело».
      Вместе с ним в театре играла английская актриса Клер Блум — изящная 
кареглазая женщина, столь удачно выбранная Чаплиным на главную роль «Огней 
рампы».
      Через три месяца после знакомства — 19 сентября 1959 года — Клер Блум 
стала женой Стайгера, и пара Блум — Стайгер вскоре могла конкурировать по 
степени известности с другой актерской «звездной» парой Элизабет Тейлор — 
Ричард Бартон, не достигнув, правда, огромного богатства последних.
      В кино Стайгер появится теперь на солнечной набережной МонтеКарло — 
молодой, красивый, в белом костюме и шляпе, но грустноватый и неуверенный. Он 
герой фильма Генри Хатауэя «Семь воров» (1960).
      «Семь воров» завершают голливудский период в творчестве Стайгера. Потом 
он снимается в нескольких фильмах за пределами США. На маленькую роль командира 
американского эсминца в многомиллионной по стоимости эпопее «Самый длинный 
день» (1962) Род Стайгер уже был приглашен как международная кинозвезда.
      В начале 1960х годов Стайгер работает в Италии. Выбор Стайгера на 
главную роль Франческо Рози в ленте «Руки над городом» определила первая же 
встреча актера и режиссера. Рози дал Стайгеру возможность понять Италию. Актер 
и сегодня утверждает, что благодаря Рози он полюбил Рим. Потому он с 
удовольствием сразу же согласился сниматься в другом итальянском фильме у 
молодого режиссера Франческо Мазелли. «Равнодушные» (1964) — экранизация 
первого романа Альберто Моравиа. Картина рисует два дня римской буржуазной