Впоследствии, удалившись на покой и вспоминая давние годы, Шрёдер сказал: 
«После ухода со сцены Борхерса и Рейнеке я перешел на роли комических и 
серьезных отцов. Мне было тогда около тридцати лет. Роли эти мне удавались. 
Тогда я захотел узнать, не получу ли я одобрения также за пределами Гамбурга. С 
этой целью я предпринял путешествие по Германии. Я понравился в Вене и на 
других сценах. Тем самым мои желания были удовлетворены, и если бы уже в это 
время ктонибудь предложил выплачивать мне тысячу талеров ежегодно вплоть до 
конца моей жизни, то я покинул бы театр, так как этой суммы мне было бы 
достаточно для того чтобы существовать».
      В марте 1781 года Шрёдер закрыл театр и распустил труппу — его ждала 
работа в венском Бургтеатре. Исполняя волю Иосифа II, дирекция Бургтеатра 
предоставила ему щедрый контракт.
      Супруги Шрёдер впервые сыграли в Бургтеатре 16 апреля 1781 года, представ 
Альбрехтом и Агнессой, героями трагедии И.А. ТерингКронсфельда «Агнесса 
Бернауэр». Публика приняла их исключительно радушно.
      Но и в Вене Шрёдер недолго смог оставаться только актером. Освоившись с 
новыми коллегами и непривычными порядками чужой труппы, он вернулся к режиссуре.
 Затем ежегодно, три сезона подряд, в Бургтеатре рождались шекспировские 
спектакли. Правда, текст их был вольным переводом оригинала, но венская публика 
высоко ценила Шрёдера и с удовольствием посещала его спектакли.
      5 февраля 1785 года Шрёдер прощался с Бургтеатром. Он играл сановника 
Полла в своей пятиактной комедии «Перевернутая страница». На спектакле 
присутствовала элита Вены. Когда представление завершилось, произошло 
небывалое: знатные дамы и господа поднялись в своих ложах и стоя восторженно 
рукоплескали.
      Еще в Вене Шрёдер думал о том, что ждет его в Германии. Предстояло все 
начинать сначала. Снова изо дня в день сочетать труд антрепренера, ведущего 
актера, режиссера, драматурга, а понадобится — декоратора, реквизитора, 
костюмера.
      Тщательно подобрав труппу, Шрёдер стал работать с ней сначала в Альтоне, 
затем в Любеке и Ганновере. Лишь удостоверившись, что дела идут неплохо, Шрёдер 
возвращается в Гамбург, где 19 апреля 1786 года начался путь его второй 
антрепризы.
      Мещанские драмы Геммингена, Иффланда, Гроссмана, Коцебу, а также свои 
собственные пьесы — вот предпочтительный репертуар Шрёдера, его театра периода 
второй гамбургской антрепризы. Банкротства, семейные невзгоды, обольщения 
щеголями аристократами доверчивых бюргерских девиц — эти и подобные им мотивы 
варьировались из пьесы в пьесу.
      Однако Шрёдера постоянно преследовала мысль поставить «Дон Карлоса» 
Шиллера. Боясь нежелательного идейного влияния этой драмы, директор сознательно 
сократил ее. Это, бесспорно, исказило пьесу. Дело довершила также мощь и 
направленность актерского исполнения самого Шрёдера, сознательно показавшего 
Филиппа II человеком, достойным не порицания, а сочувствия.
      Постоянно обращаясь к пьесам драматурговсовременников, Шрёдер никогда не 
забывал при этом о классике. И неизменно возвращался к Мольеру. Так, в 1792 
году, почти в финале своего актерского пути, он показал «Мнимого больного» и 
сыграл в нем главную роль. Говоря о впечатлении от трагикомического «Мнимого 
больного» Шрёдера, писатель И.Ф. Шинк восклицал: «Воистину портрет, достойный 
быть увековеченным Ходовецким!»
      30 марта 1796 года великий актер попрощался со сценой. Он ушел рано. Но 
был всегда убежден, что поступил правильно. В беседе с Ф.Л. Шмидтом, позднее 
руководителем Гамбургского театра, шестидесятидвухлетний Шрёдер сказал: «Я 
больше теперь не играю, и это хорошо; не следует переживать самого себя».
      Расставшись со сценой, Шрёдер жил в своем имении в Реллингене. В мемуарах 
он рассказал о волнениях пережитого, о театре, в терниях которого томился 
полвека, о людях сцены, своих современниках, внесших посильную лепту в 
отечественное искусство.
      Недуги, с годами одолевавшие Шрёдера, становились все более упорными. 
Добрые заботы жены, внимание сестры Доротеи и ее дочери, постоянно живших тогда 
в Реллингене, несколько помогали переносить болезни. Друзья и почитатели 
старого актера всегда находили радушный прием в уютном доме.
      3 сентября 1816 года Шрёдера не стало. Девятого утром гроб с его телом 
перевезли из Реллингена в Гамбург. На всем пути до города траурную процессию 
встречали люди, пришедшие последний раз поклониться великому актеру.
      Когда отзвучали полные скорби прощальные речи и смолкло пение прекрасного 
хора, траурная процессия тронулась к кладбищу. Самые близкие Шрёдера медленно 
шли за гробом. За ними следовало более шестидесяти карет, а далее — необозримые 
толпы глубоко опечаленных гамбуржцев. Все они проводили Шрёдера до могилы…
      
ТАЛЬМА ФРАНСУАЖОЗЕФ
(1763—1826)
      
      Французский актер. С 1787 года — в театре «Комеди Франсез». Во время 
Французской революции участвовал в создании Театра Республики (1791—1799). 
Представитель классицизма и реализма, реформатор костюма и грима. 
      
      ФрансуаЖозеф Тальма родился 15 января 1763 года в Париже. Отец мальчика 
МишельФрансуаЖозеф долгое время был камердинером, но затем добился успеха в 
качестве дантистахирурга. Его постоянный пациент лорд Гаркур пригласил Тальма