много сил. За эту роль Ньюмен в четвертый раз был выдвинут на «Оскара». 
Результат был тот же, что и прежде.
      В 1967 году Вудворд прочла роман писательницы М. Лоуренс «Шутка Бога» и 
предложила известному сценаристу С. Стерну, другу семьи Ньюменов, переработать 
его для кино. Однако все студии отвергли сценарий. И тогда Ньюмен решил ставить 
картину сам. Небольшой опыт режиссуры у него имелся: в 1958 году он выпустил 
тридцатиминутную картину по монологу А. Чехова «О вреде табака». «В режиссуре,
 — говорил он, — важны прежде всего активные глаголы. Нельзя сыграть глагол 
„любить“ — это абстракция, но можно сыграть глагол „слушать“».
      Картина «Рейчел, Рейчел» была удостоена нескольких значительных премий. 
Лучшим режиссером и лучшей актрисой года назвали Ньюмена и Вудворд ньюйоркские 
кинокритики. Национальный просмотровый совет включил «Рейчел, Рейчел» в десятку 
лучших картин года. Голливудская ассоциация зарубежной кинопрессы присудила 
«Золотой глобус» режиссеру Ньюмену и актрисе Вудворд.
      Летом 1969 года вместе с двумя другими звездами — Барброй Стрейзанд и 
Сидни Пуатье, Ньюмен образовал кинокомпанию «Ферст артистс» для производства и 
проката фильмов со своим участием. Первая их картина — «Выигрыш» (1969) — 
мелодрама о потерянной и вновь обретенной любви. Ньюмен в роли автогонщика 
отказался от дублера и сам сидел за рулем машины, мчащейся со скоростью 200 
километров в час. Автоспорт — его вторая страсть. Дважды Пол завоевывал звание 
чемпиона страны, а в 1977 году, в возрасте пятидесяти двух лет, принял участие 
в круглосуточной гонке на выносливость и пришел пятым…
      В вестерне «Буч Кэссиди и Санденс Кид» (1969) Джорджа Роя Хилла партнером 
Ньюмена стал малоизвестный Роберт Редфорд. Фильм имел огромный зрительский 
успех, а Ньюмен возглавил список самых кассовых актеров.
      Четыре года спустя звездный дуэт появился в картине «Афера» (1973).
      В 1972 году Пол Ньюмен вновь выступил в качестве режиссера. На этот раз 
он поставил фильм «Влияние гаммалучей на лунные маргаритки» по одноименной 
пьесе П. Зиндела. На фестивале в Каннах Джоанна Вудворд получила премию за 
лучшую женскую роль, а Национальный просмотровый совет США снова включил фильм, 
как до этого «Рейчел, Рейчел», в число лучших картин года.
      В течение следующих четырех лет Ньюмен постоянно находился в десятке 
самых кассовых американских актеров. Один за другим выходили фильмы в разных 
жанрах, триллер «Человек в макинтоше», комедия «Афера», детектив «Бассейн для 
утопленника», фильмкатастрофа «Ад в поднебесье». За последний Ньюмен получил 
рекордный гонорар.
      "…В США публика сразу же находит для исполнителя его «нишу» в жизненном 
пространстве и засовывает его туда, — замечает Ньюмен. — Если я надену черный 
парик и приделаю смешной нос, не исключено, что никто не захочет на меня 
смотреть. Американцы предпочитают получать товар в привычной упаковке, а если 
она отсутствует, они могут товар и не взять. Думаю, что на моей могиле могла бы 
быть такая эпитафия: «Здесь покоится Пол Ньюмен, умерший в нищете, потому что 
его глаза вдруг стали карими».
      И только встреча с одним из лучших американских режиссеров Робертом 
Олтменом в фильме «Баффало Билл и индейцы, или Урок истории, данный Сидящим 
Быком» (1976) позволила ему вновь заняться настоящим искусством. Баффало Билл 
был одной из примечательных фигур эпохи освоения Дикого Запада. Актер сыграл 
его тонко, точно, с безукоризненным чувством юмора.
      Ньюмен поддерживал прекрасную физическую форму: он занимался автоспортом, 
купался зимой в проруби, ежедневно погружал по утрам голову в ведро с холодной 
водой. Ему было за пятьдесят, когда он сыграл ветеранахоккеиста в картине 
«Бросок» (1977).
      В 1979 году Р. Олтмен пригласил его на главную роль в фильме «Квинтет». 
На съемочной площадке дружно работали знаменитости: итальянец В. Гассман, 
испанец Ф. Рей, шведка Б. Андерсон, француженка Б. Фоссе. «Самое замечательное 
в Олтмене то, что на площадке никто не проявляет эгоизма, — говорит Ньюмен. — 
Эгоисты чувствуют себя очень неуверенно в работе с Олтменом, и это чудесно — 
можно свободно экспериментировать и углубляться в роль, зная, что эта 
привилегия предоставлена и всем остальным».
      Мрачная антиутопия Олтмена у Ньюмена вызывала ассоциации с 
катастрофическим будущим, которое может ожидать человечество в результате 
ядерной войны. Эти проблемы волновали актера. В 1978 году Пол был делегатом на 
специальной сессии ООН по разоружению.
      Снявшись у Д. Петри в «Форт Апач, Бронкс» (1980), Ньюмен сыграл затем в 
фильме С. Поллака «Без злого умысла» (1981). За роль виноторговца Галлахера, 
необоснованно обвиненного в убийстве профсоюзного лидера, он в очередной раз 
был выдвинут на премию «Оскар».
      В 1982 году Ньюмен снимается в картине «Вердикт» (режиссер С. Люмет). 
Ньюмен в шестой раз претендует на «Оскара» и опять его не получает.
      И только в 1985 году, когда актеру исполнилось шестьдесят лет, 
киноакадемия США отметила его премией за вклад в американское киноискусство. А 
год спустя он все же получил «Оскара» за роль в фильме «Цвет денег» (1986) 
Мартина Скорсезе.
      Появление имени Пола Ньюмена в титрах картины обеспечивало кассовый успех.
 Голливудские продюсеры предлагали ему 7 миллионов долларов за фильм. Генерал 
Гроувз в «Толстяке и Малыше»; эксцентричный губернатор Эйр Лэнг в «Блейз», 
адвокат в «Мистере и миссис Бридж» — все эти роли с блеском сыграны ветераном 
американского кино.
      Фильм Джеймса Айвори «Мистер и миссис Бридж» (1990) — своеобразное 
жизнеописание процветающего семейства. Отдельные моменты этой ленты напоминают