вульгарность. Гассман признавал, что порой шел на уступки коммерческому 
кинозрелищу, стремился к легкому успеху, и обещал полушутяполусерьезно 
«исправиться». И действительно, несколько созданных вскоре лент, хотя это тоже 
были комедии, полностью реабилитировали его.
      В 1970х годах Гассман вновь возвращается к своему любимому герою, Кину, 
выступив уже как драматург. Он пишет любопытную пьесу о Кине и о самом себе 
«Или Цезарь, или никто», имевшую большой успех на итальянской сцене. Критика не 
скупилась на похвалы Гассманудраматургу, следующему манере Луиджи Пиранделло и 
развивающему его излюбленные мотивы («лицо и маска», «жизнь и сцена»).
      В 1974 году вышел очередной фильм Гассмана и Ризи. В комедии 
поитальянски «Запах женщины» Витторио создал замечательный образ человека, 
постепенно осознающего пустоту и бессмысленность прежней жизни. Его герой, 
капитан Фаусто, вот уже семь лет как слеп, но попрежнему является «великим 
соблазнителем», любителем красивых женщин, чье очарование он определяет по 
запаху. И все же Фаусто отказывается от любви прекрасной женщины Сары. За эту 
роль Гассман получил премию на кинофестивале в Канне.
      Другая картина с его участием — «Мы так любили друг друга» (1975) 
режиссера Этторе Сколы получила один из главных призов на Международном 
кинофестивале в Москве. Гассман играет бывшего партизана Джанни, который 
становится крупным строительным боссом. За обаятельной внешностью, приятными 
манерами Джанни прячутся беспринципность, бездушие, цинизм. Он доводит до 
самоубийства жену, его покидают не только прежние друзья, но и собственные 
дети… Актер сумел найти резкие краски, рисуя портрет своего героя.
      Своеобразным продолжением картины «Мы так любили друг друга» стала 
«Терраса», которую Этторе Скола снял в 1979 году. И на этот раз партнершей 
Гассмана была С. Сандрелли.
      В фильмепритче Валерио Дзурлини «Пустыня Тартари» (1976) Гассман 
появился в образе командира гарнизона заброшенной крепости — усталого, 
разочарованного, единственного здравомыслящего и осмотрительного человека среди 
теряющих рассудок, охваченных военным психозом офицеров, его подчиненных.
      Витторио Гассман — итальянская знаменитость «номер один» во всех смыслах. 
Он и декламатор философских стихов современных поэтов на пластинках, и участник 
различных конференций, митингов и манифестаций, автор полемических статей, 
персонаж светской хроники, красавец с фотооткрыток.
      Огромный успех ждал его в американской картине «Свадьба» (1978) Роберта 
Олтмена.
      И тут же сочные комедийные образы в фильме «Очередь» (1980) — экранизации 
новеллы Луиджи Пиранделло, в «Гостиничном номере» (1980) (с Моникой Витти) и 
многих других комедиях.
      Гассман был весьма ироничен, даже по отношению к самому себе. Когда его 
просили описать себя, он отвечал немногословно: «Актер. В полном смысле этого 
слова. Вся моя жизнь связана с этой профессией. Если говорить о положительных 
качествах: работоспособен и, может быть, даже неплохой профессионал. 
Отрицательные качества: не то чтобы робок, но и не отважен».
      В 1980х годах он не только снимается в кино, но все чаще выступает как 
режиссер. Гассман был постановщиком и соавтором сценария фильма «От отца к 
сыну» (1983), вместе с К. Туцци снял «Другую загадку» («Развитие сюжета») 
(1986). Итальянского актера приглашают в свои фильмы великие режиссеры: А. Рене 
(«Жизнь — роман», 1983), К. Занусси («Власть зла» («Парадигма»), 1985), Э. 
Скола («Семья», 1986), Ф. де Брока («Тысяча и одна ночь», 1990). Феллини както 
сказал о нем: «Немецкий князь с тоскливой улыбкой заключенного».
      Витторио Гассман был страстным мужчиной не только на экране, но и в жизни.
 Он имел четырех детей от четырех женщин (на трех из них актер был женат). 
Список его любовных увлечений открывает Нора Риччи, за которой следуют Шелли 
Уинтерс, Анна Мария Ферреро, Аннетт Стройберг, Джульетта Мейниель, и завершает 
Дилетта Д'Андреа. Гассман оправдывался: «Помоему, я просто не очень постоянен. 
Но таковы по своей природе большинство мужчин. Не думаю, что страсть может 
пылать больше года. Перемена дома и жены — это средство омоложения. У тебя 
каждый раз возникает иллюзия, будто ты еще молод и все еще впереди. Мне нечего 
стыдиться. Я всегда был честен. Четверо женщин подарили мне детей, а все 
остальные дарили либо радость, либо скуку. В чем я твердо уверился, так это в 
том, что никогда не нужно затягивать роман, когда начинаешь тяготиться некогда 
любимой женщиной. Это большой грех».
      Витторио опубликовал прекрасную книгу воспоминаний. Это дневник целого 
поколения и, кроме того, описание приключений удивительного персонажа, 
набросавшего на редкость убедительные портреты своих подруг, как анатомические, 
так и психологические.
      «Неправда, что он жесток и малоприятен в общении. В душе Витторио очень 
застенчив, и, чтобы скрыть эту застенчивость, он иногда бывает дерзким», — 
говорил его друг Мастроянни. Гассман весьма склонен к бурным излияниям чувств. 
Он сознается: «Я очень легко и часто плачу, причем получаю от этого 
удовольствие. Может быть, это и стыдно, но слезы как мыло — все смывают». 
Витторио был откровенен и беспощаден к себе. «Я способен на насилие и в то же 
время бессилен». Гассман любил выпить, любил веселые компании, он не знал цену 
деньгам. Во время загулов Гассман становился совершенно неуправляемым: 90 
сигарет в день, 12 порций виски и вино рекой.
      В 1994 году Гассман написал пьесу «Богемствующий». Спектакль был с 
успехом показан на фестивале в Столетто в начале июля. Режиссерпостановщик и 
исполнитель главной роли — Витторио Гассман.
      В феврале 1996 года вместе с прозаиком Джордже Соави он выпустил книгу об