стал предметом подражания».
      Сезон в «КовентГардене» принес Гаррику успех и материальное благополучие.
 Друзья уговорили его стать совладельцем «ДруриЛейна». Соглашение было 
подписано 9 апреля 1747 года. Гаррик должен был заниматься творческими 
вопросами — подбором репертуара и актеров, постановкой спектакля.
      Пребывание Гаррика в «ДруриЛейне» составило целую эпоху в истории театра.
 Друзья говорили, что общаться с Гарриком было непросто. Характер прихотливый, 
не всегда можно было угадать, чего от него ждать. Но как только доходило до 
дела, он становился тверд и последователен. Твердую руку «маленького тирана» 
(так вскоре актеры прозвали Гаррика) труппа почувствовала на первых же 
репетициях: он требовал точного знания роли!
      Гаррик освободил сцену от зрителей, дал простор актерам, боролся против 
унаследованного от классицизма преобладания слова над игрой, ввел 
продолжительные, до года, репетиции, старался передать актерам все, что умел 
сам. Он заботился о характерном гриме и историческом костюме. Для оформления 
спектаклей пригласил «короля декораторов» Филиппа Джеймса Лотербурга. Так, при 
нем сцена, например, стала освещаться рампой, а не люстрами, как раньше. Словом,
 Гаррик сделал «ДруриЛейн» самым современным из тогдашних театров.
      Сезон 1748/49 года ознаменовался постановкой двух пьес Шекспира. «Много 
шума из ничего» и «Ромео и Джульетта». В первой с успехом выступили Гаррик и 
миссис Притчард, остроумно и тонко сыграв Бенедикта и Беатриче.
      22 июня 1749 года Дэвид Гаррик женился на известной немецкой танцовщице 
Еве Марии Виолетт. Жених и невеста были разных вероисповеданий, поэтому 
свадебная церемония состоялась дважды: сначала в англиканской церкви, затем в 
католической. «Мадемуазель Фиалка» оставила сцену и стала верной помощницей 
мужу. Дэвид и Ева не расставались в течение тридцати лет совместной жизни. 
Правда, детей у них не было, хотя оба страстно их желали, но сыновья и дочери 
Джорджа, его брата, заставили забыть это горе, и чета занялась воспитанием 
своих племянников и племянниц.
      В 60е годы Гаррик играет разнообразный репертуар — от Меркуцио и Ромео 
до острокомедийной роли мистера Оукли в фарсе Джорджа Кольмана «Ревнивая жена». 
Ведущее место в репертуаре театра «ДруриЛейн» занимали пьесы Шекспира.
      Гаррик выступал по тричетыре раза в неделю. Усталость подкрадывалась 
незаметно. Дэвид становился раздражительным, придирчивым. Друг дома, доктор 
Барри, советовал ему чаще выезжать на прогулки за город. Гаррик и Виолетт 
уезжали на свою виллу в Хэмптоне. Дэвид любил превращаться в простого сельского 
сквайра, возиться в огороде, поливать цветы. Но ему требовался длительный отдых,
 перемена мест. В 1763 году супруги отправились в путешествие по Европе. В 
столице Франции английское посольство организовало в честь великого актера 
торжественный прием, на который были приглашены все знаменитости светского, 
литературного и театрального Парижа. Здесь были энциклопедисты Дидро и Даламбер,
 актеры Превиль и Лекен, актрисы Клерон и Дюмениль…
      Во время приема Гаррик продемонстрировал свои способности. На протяжении 
пяти секунд его лицо выражало то безумную радость, то спокойствие, то изумление,
 то удивление, то печаль и уныние, то ужас и отвращение. А затем в обратном 
порядке — снова к безумной радости.
      Присутствовавший на обеде Дени Дидро сделал из этого вывод, что Гаррик — 
совершеннейший актер представления. Разве может душа человека обладать подобной 
пластичностью? Гаррик, заявил Дидро в своем трактате «Парадокс об актере», 
продемонстрировал свои удивительные мимические способности — не более того.
      С ним далеко не все были согласны. И, прежде всего, те, кто работал с 
Гарриком. Среди них был крупнейший балетмейстер ЖанЖорж Новер, автор 
знаменитых «Писем о танце» (1760). Он рассказывал, как отчаянно мучился Гаррик 
перед премьерой, «вживаясь в образ». А на одном из спектаклей «Короля Лира» в 
сцене, где престарелый отец проклинает своих дочерей, Гаррик пришел в такой 
экстаз, что сорвал с головы седой парик и запустил им за кулисы — так и доиграл 
действие.
      Так кем же был Гаррик — «актером представления» или «актером 
переживания»? Ни тем, ни другим. Он был «абсолютным актером» — одним из 
величайших в мировом театре. Он вообще был во всех отношениях «человеком 
театра» — и актером, и драматургом, и театральным администратором, и режиссером.

      27 апреля 1765 года «английский Росций» вернулся в Лондон после долгого 
путешествия. Помимо Франции, он побывал в Турине, Милане, Риме, Венеции, 
Неаполе, Парме…
      14 ноября Дэвид Гаррик появился на сцене Лондона в роли Бенедикта из 
комедии «Много шума из ничего». Зал был переполнен. По общему мнению, Гаррик 
стал играть еще лучше — легче, отточеннее, без нажимов в сильных местах. Он 
отказался от многих ролей, сохранив в своем репертуаре лишь наиболее удачные, 
проверенные временем работы. Число выступлений также сократилось: в течение 
сезона Гаррик играл теперь двадцать — двадцать пять раз, не более.
      В своем поместье (Гаррик стал одним из богатейших людей в английском 
театре) он установил бюст Шекспира и вернул былую славу родному городу 
знаменитого драматурга. Первый шекспировский фестиваль, который Дэвид 
организовал в СтратфорденаЭйвоне, не удался. Была плохая погода, да и 
приглашенную из Лондона публику буквально заели клопы. Гаррик, затратив большие 
деньги, навел в городе чистоту, и новый фестиваль положил начало долгой славной 
традиции.
      7 марта 1776 года газеты сообщили о том, что Гаррик продал свой пай в 
«ДруриЛейне» сыну Томаса Шеридана, Ричарду, молодому и талантливому драматургу.