сделался знаменит на всю страну, причем без всякой помощи средств массовой 
информации (которые не жаловали его до самого конца жизни). Не
было ни афишных объявлений, ни поддержки радио, телевидения или прессы; песни 
Высоцкого просто переписывали с одной магнитофонной ленты

на другую.

Именно они в конце концов определили и его актерскую судьбу. В 1964 г.
Высоцкий пришел к Любимову в Театр на Таганке. Театр этот тогда еще не
имел той огромной популярности, которая пришла к нему через некоторое
время. Все только начиналось. Высоцкий Любимову поначалу не понравился - на 
просмотре он держался скованно, был каким-то зажатым. Но узнав,
что пришедший к нему актер - автор известных песен, Любимов все-таки
взял его к себе на работу. И не обманулся. Именно в этом театре актерский
дар Высоцкого развернулся во всю свою мощь.

Уже в 1964 г. Высоцкий принял участие в двух постановках Любимова:

сыграл небольшую роль в пьесе Брехта "Добрый человек из Сезуана" и исполнил 
роль 
драгунского капитана в "Герое нашего времени" Лермонтова. В
1965 г. он был отмечен в спектаклях "Антимиры" Вознесенского, "10 дней,
которые потрясли мир" Джона Рида, а также в композиции "Павшие и живые". 
Популярность Высоцкого как актера росла с каждым днем. Всякая
роль его в постановках Театра на Таганке была неожиданной: и тем, что он
ее играет, и тем, как он ее играет. И всякий раз его игра встречала 
восторженный 
прием у зрителей. В 1966 г. Высоцкий исполняет роль Галилея в
"Жизни Галилея" Брехта, в 1967 г. имеет огромный успех в роли Хлопуши в
драматической поэме Есенина "Пугачев".

В 1971 г. он впервые сыграл Гамлета. Подготовка спектакля началась ещё
за два года до этого и шла очень трудно. "У меня был совсем почти трагический 
момент, когда я репетировал Гамлета, - рассказывал позже Высоцкий. -
Почти никто из окружающих не верил, что это выйдет. Были громадные сомнения, 
репетировали мы очень долго. И если бы это был провал, это бы
означало конец не моей актерской карьеры... но это был бы конец для меня
лично, как для актера, если бы я не смог этого сделать..." Высоцкий вытянул
роль почти на пределе своих возможностей. Затем он до самой смерти, без
дублера, играл Гамлета, играл неистово, в любом состоянии, в каком бы он не
находился. Эта роль стала для него судьбоносной. Говорят, он даже не играл,
а жил на сцене, причем Гамлет взрослел вместе с ним. Если в 70-х гг. это был
герой, для которого не существовало "не быть" - только "быть!", то в начале
80-го Высоцкий исполнял свою роль как грустный философ, познавший жизнь
во всем ее трагическом противоречии, как человек, для которого вопрос "быть
или не быть?" уже не был риторическим.

Работа в театре постоянно совмещалась с работой в кино. В 60-е г. к Высоцкому 
пришла известность и как к киноактеру. После множества незначительных ролей он 
снялся в 1966 г. в фильме Говорухина "Вертикаль" и напи
560



сал для него пять песен. И фильм, и песни сразу стали очень популярны.
Потом были остро характерные, запоминающиеся роли поручика Брусенцова
в фильме Карелова "Служили два товарища" (1967), бригадира Рябого в "Хозяине 
тайги" Назарова (1968), зоолога фон Корена в "Плохом хорошем человеке" Хейфица 
(1973) и другие. Но самая большая творческая удача ожидала
Высоцкого в одном из его последних фильмов. За несколько лет до смерти,
уже больной, он снялся в роли капитана МУРа Глеба Жеглова в пятисерийном 
телефильме Говорухина "Место встречи изменить нельзя". Можно сказать, здесь он 
буквально превзошел себя. Известность Высоцкого, и так всенародная, после этого 

фильма стала просто безграничной. В Советском Союзе, наверно, не было такого 
человека, который не посмотрел этот фильм
хотя бы раз.

Но все-таки (по крайней мере при жизни) Высоцкий был популярен прежде
всего как певец. Причем слава его росла независимо и даже в противовес
официальной позиции властей. Долгое время они как бы не замечали его
песенного творчества и "среагировали" только в 1968 г. В июне в "Советской
России" появилась разгромная статья "О чем поет Высоцкий". Авторы ее между
прочим писали: "Быстрее вируса гриппа распространяется эпидемия блатных'
и пошлых песен, переписываемых с магнитофонных пленок. Быть может, на
фоне огромных достижений литературы и искусства это кажется мелочью,
"пикантным пустячком". Но у нас на периферии вредность этого явления в
деле воспитания молодежи видна совершенно отчетливо. Мы очень внимательно 
прослушали... многочисленные записи таких песен московского артиста Высоцкого в