силлабической поэзии, основанной на равенстве числа слогов
в строке. Однако эти стихи, с их торжественным и медлительным ритмом, с
нарочито затрудненным и непривычным порядком слов, с витиеватой мудростью и 
огромным пластом старославянизмов, никогда не служили для него
образцом. В 1739 г., находясь в Германии, он написал "Оду на взятие Хотина",
которую спустя сто лет Белинский назвал "первым русским стихотворением,
написанным правильным размером". И действительно, в русской поэзии до
этого нельзя найти ни одного произведения, которое могло бы сравниться с
первой одой Ломоносова по чистоте языка, по силе слога и блеску стиха. Хотя
оду не напечатали, она все же сделалась широко известна и повергла в изумление 
всех, кто был причастен к литературе. Громкая поэтическая слава пришла к 
Ломоносову десятью годами позже. В 1748 г. Кирилл Разумовский поднес его 
поздравительную оду Елизавете I. Она тотчас пожаловала сочинителю

9--0100950

258



две тысячи рублей. С тех пор ломоносовские оды стали неотъемлемой 
принадлежностью всех придворных торжеств. Написанные "высоким штилем"
отличавшиеся необыкновенной приподнятостью и бурным, как кипящие морские валы, 
слогом, они возбуждали непритворный восторг в тогдашних слу-|
шателях. |

Литературная деятельность Ломоносова не ограничивалась сочинением!
стихов. Еще в 1739 г. он отправил в Академию очень содержательный трактат
по теории русского стихосложения Позже из-под его пера вышло несколько
глубоких филологических сочинений. В 1748 г. он выпустил "Риторику" -
первое в России печатное руководство по теории литературы и ораторскому
искусству. (Эта книга быстро разошлась и в 1759 г. была напечатана вторым
изданием.) В 1755 г. появилась "Российская грамматика", выдержавшая затем
четырнадцать изданий и сохранившая практическое значение в течение ста
последующих лет (До этого времени в России не было подлинной грамматики 
русского 
языка, и школьникам приходилось изучать грамматику церковнославянскую или 
латинскую.)

Наряду с поэзией большим увлечением Ломоносова была мозаика. Занятие это вполне 

подходило к его характеру и вкусам, так как в нем химия
переплеталась с изобразительным искусством, оптикой и техникой. Еще в 40е гг. 
Ломоносов с большим интересом изучал мозаичные работы, привезенные из Рима 
графом Михаилом Воронцовым. Его живо заинтересовала искусная работа итальянских 

мастеров, которые умели придавать цветному стеклу
несколько тысяч различных оттенков и виртуозно копировали масляную живопись. 
Приготовление стеклянных сплавов (смальт) хранилось итальянцами
в строгой тайне. Ломоносов загорелся желанием раскрыть их секрет Ради
этого ему пришлось выполнить многие тысячи пробных плавок. В течение 3
двух лет он целые дни проводил в своей лаборатории, "оградясь философскою
терпеливостью", и шаг за шагом шел к своей цели. В конце концов он открыл
способ получать смальты любого цвета, глубоких и сочных тонов и 
разнообразнейших 
оттенков. После того как все трудности были преодолены, ему
пришлось самому стать художником, так как мастеров-мозаичников в России
не было. Здесь, как и во многом другом, Ломоносов проявил свое удивительное 
дарование. По немногим образцам он не только постиг мозаичную технику, но и 
осознал художественный смысл мозаики - ее суровую, выразительную красоту и 
эпическую монументальность. Летом 1752 г. он закончил первую художественную 
работу - мозаичный образ Богоматери, который поднес
императрице Елизавете. Вслед за тем он взял себе двух учеников и вместе с
ними составил мозаичный портрет Петра I.

В 1753 г. Ломоносов получил в дар от Елизаветы I поместье в 64 верстах от
Петербурга в Усть-Рудицах и 200 душ крепостных для устройства стекольной
фабрики. Вскоре он наладил здесь выпуск самой разнообразной продукции В
его реестрах упоминаются литые доски для столов, бирюзовые чернильницы,
песочницы и набалдашники, всевозможные ароматники, табакерки, нюхательницы, 
накладки на письма, графины, кружки, различная галантерея запонки, подвески, 
стеклярус и т. д. Все эти изделия находили плохой сбыт, и в
последние годы жизни Ломоносова предприятие, требовавшее великих расхо
МИХАИЛ ЛОМОНОСОВ 259

дов, доставляло ему больше забот, чем радостей. Однако он не оставлял его до
самой смерти. В 1756 г. Ломоносов получил от императрицы во владение
"погорелое место" на Мойке, отстроил на нем каменный двухэтажный дом и
перенес в него мозаичную мастерскую. В последующие девять лет здесь были
изготовлены несколько замечательных портретных мозаик (в том числе прекрасный