штанах и непомерно больших стоптанных
ближним (хотя ему редко кто помогает). Это - Дон Кихот Нового времени. Рыцарь 
Печального Образа, воспитанный не на романах, а в жестокой школе жизни.
Вот эпизод из его фильма "Пилигрим". Чарли бежит из тюрьмы, переодевается в 
одежду пастора, случайно оказывается у прихожан в провинциальном городке и 
вынужден прочесть им проповедь. Он рассказывает библейскую притчу о Давиде и 
Гелиафе. Самодовольный гигант, потрясающий мечом, с презрением смотрит вниз, на 

Давида. А тот, поглядывая наверх, деловито берет пращу, кладет туда камень, 
раскручивает оружие и... Камень пробивает череп Голиафа навылет, великан падает,
 
Давид отсекает ему голову, подбрасывает ее и поддает ногой, как мячик.
466
100 ВЕЛИКИХ ГЕНИЕВ
Все это показано без единого слова (кино-то немое!) - стремительно, ярко, 
образно, убедительно и смешно. Завершается сцена тем, что какой-то мальчишка, 
забыв, что находится в храме, вопит от восторга и аплодирует. Мнимый пастор, 
войдя в роль, раскланивается и игриво убегает с паперти, словно балерина, 
исполнившая номер, и вновь возвращается, посылая ошеломленным прихожанам 
воздушные поцелуи. Не забывает он и о гонораре, пытаясь взять церковную кружку, 

куда градом посыпались монеты.
Пилигрима приглашают в богатый дом. Туда же проникает грабитель, забрав 
ценности, однако Чарли отнимает их и отдает владельцам. Тут шериф узнает в нем 
разыскиваемого беглеца. Судя по безупречному поведению бескорыстного Чарли, 
ясно, что посадили его несправедливо. Понимая это, шериф, делая вид, будто 
отводит преступника в тюрьму, доставляет его к мексиканской границе и отпускает.
 
Но честный Чарли не убегает, а продолжает идти рядом с шерифом, который едет 
верхом. Шериф припускает лошадь, но Чарли не отстает. Раздосадованный шериф 
посылает его за границу, предлагая нарвать цветов, а сам поворачивает коня 
обратно. Его сзади окликает Чарли, бегущий во всю прыть с букетом в руке. 
Шерифу 
ничего не остается, как вновь подвести наивного чудака к границе и дать ему 
мощный пинок в зад.
Получив такую "путевку в жизнь" и обретя свободу, Чарли тотчас все понимает. Он 

счастлив, готов обнять весь мир... Вдруг откуда-то из кустов возникают 
вооруженные мексиканцы, начав яростную перестрелку. Ужас! Куда бежать? И Чарли 
мчится вдоль границы, по одну сторону которой несправедливый буржуазный порядок,
 
а по другую - бандитизм и своенравие...
Мы вспомнили лишь два небольших эпизода одного чаплинского короткометражного 
фильма. Число подобных примеров можно увеличить в сотни раз. Но Чаплина лучше 
один раз увидеть, чем сто раз о нем услышать. Тем, кто его понимает - а таких 
десятки, сотни миллионов - он сообщает очень и очень многое, забавляя, веселя и 

поучая одновременно, вызывая "чувства добрые". И это несмотря на то, что 
множество его находок, трюков с той поры использовали самые разные режиссеры и 
артисты. Все равно Чаплин по-прежнему остроумен и нов, потому что вызывает 
особый смех - сочувствия, понимания, очищения. (Если в наше время молодежь 
выбирает себе других кумиров и не способна проникнуться чаплинским духом, это 
свидетельствует о тяжелом недуге технической цивилизации, теряющей человеческий 

облик.)
Несколько слов о биографии Чарлза Спенсера Чаплина. Он родился в Лондоне в 
семье 
артистов мюзик-холла (его бабушка по отцовской линии была цыганкой), с детства 
выступал на сцене.
ЧАПЛИН
467
В 1907 году с труппой гастролировал в США как комик-мим, был приглашен 
сниматься 
в кино. |          Он сравнительно быстро создал образ-маску "маленького чело-
века". Как писал он позже, "хотя моя работа сильно стилизована, но она всегда 
была пронизана человечностью. Началась она как чистейший фарс, а затем вылилась 

в создание почти нормального человеческого характера". Его герой стал популярен 

и любим зрителями. Большим успехом пользовались его "короткометражки", в 
частности "Малыш". С 1923 года на своей киностудии он стал создавать 
полнометражные фильмы: "Парижанка", "Золотая лихорадка" (1925), "Цирк", "Огни 
большого города" (1931). Чаплин едко высмеивал механизированный бездушный мир 
капитала с его погоней за деньгами ("Новые времена", 1936). В фильме "Диктатор" 

(1940) смело высмеял А. Гитлера, Г. Геринга, Б. Муссолини.
После войны в США его преследовали как сторонника коммунистов (хотя ни в какие 
партии он не входил). Он вынужден был переехать в Швейцарию. Его послевоенные 
произведения: "Месье Верду", "Огни рампы", "Король в Нью-Йорке", "Графиня из 
Гонконга" (1967), где он сыграл эпизодическую роль и написал музыкальную тему,