Вначале архитектор хотел сделать дворец квадратным в плане с
главным входом в него с восточной стороны. Впоследствии восточный фасад дворца 
получился несколько растянутым и лишенным

466

100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА

симметрии, слева на углу оказалась наружная лестница с галереями,
справа - башня.

Центральный вход в Ливадийский дворец теперь располагается
на северной стороне. Он оформлен в виде выступающего портика с
тремя полуциркульными арками, опирающимися на изящные парные колонны из 
голубовато-белого мрамора. С северной стороны
предстает интересно задуманный и столь же искусно исполненный
<каскад> объемов - от трехэтажной башни слева до одноэтажного
здания столовой справа.

Здание дворца возводилось из инкерманского камня, который
добывали близ Севастополя. Камень этот легко поддается обработке, очень прочен 
и не требует побелки и штукатурки. Но наружную
поверхность дворцовых стен, после завершения строительства, покрыли специальным 
химическим составом (кеслерским флюатом),
который защищал стены от выветривания и загрязнения.

С западной стороны к дворцу примыкает небольшая домашняя
церковь в византийском стиле, перестроенная еще И. Монигетти из
католической часовни графа Л. Потоцкого. За сохранение этого храма
в дворцовом ансамбле архитектора Н.П. Краснова впоследствии очень
сильно упрекали. Так, например, А. Попов (автор книги <Романовы на
Южном берегу Крыма>) писал: <Приземистая, пузатая церковка, как
говорится, ни к селу ни к городу около Итальянского дворика>.

Но сохранение старой Крестовоздвиженской церкви было главным условием, которое 
поставила перед архитектором царская фамилия. Церковь выстроена из 
инкерманского камня, покрыта цинком и медью в виде чешуи и увенчана золоченым 
крестом с цепями.
Дверь, ведущая в церковь, сделана из дуба и бронзы, а дверные
наличники украшены резьбой.

Для Романовых этот храм был святыней, за несколько десятилетий в него были 
пожертвованы прекрасные иконы, ценная утварь, а
к 900-летию торжества христианства на Руси в алтаре был установлен <Образ 
Воздвиженья Честнаго и Живородящего Креста Господня>, выполненный в Италии.

В левой стороне церкви, за деревянной застекленной дверью,
располагалась личная молельня императрицы - с крестом и аналоем. Молельня 
сплошь была увешана иконами, одна из которых принадлежала кисти великого А. 
Рублева.

Крестовоздвиженская церковь в Ливадийском дворце примечательна
еще и тем, что на бархатной обивке одной из ее стен очень высоко
осталась вытертая лунка от эполета императора Александра III. Как
известно, император был высокого роста, и приходя молиться, он во
время службы прислонялся к стене.

ЦАРСКИЙ ДВОРЕЦ В ЛИВАДИИ

467

Самое замечательное здание всего дворцового комплекса в Ливадии - это Белый 
дворец, построенный в стиле раннего Возрожденья. Белый дворец стоит на 
фундаменте из серого мраморовидного
известняка, а основным архитектурным мотивом для его возведения
послужило зодчество Флоренции. Из итальянской архитектуры были
заимствованы и оформление внутреннего двора и центрального входа. Однако не 
весь дворец построен в стиле итальянского Возрождения: Н.П. Краснов соединил 
(или по-своему переработал) элементы
нескольких архитектурных стилей.

Удивительной частью ливадийского дворцового комплекса является Итальянский 
дворик - прекраснейший уголок всего ансамбля. Со всех четырех сторон он окружен 
полуциркульными арками,
опирающимися на колонны дорического ордера. От капителей колонн идут тяги 
крестового свода, и в результате получается тенистая
лоджия. Строгие пропорции, четкий ритм арок и колонн, легкая
балюстрада над арками, четкие прямоугольные окна второго этажа,
дорожки к фонтанчику, вечнозеленые растения - все это навевает
покой и гармонию. Нисколько не спорят с архитектурой Итальянского дворика