скульптур, выполненных из белого мрамора. Среди них - портреты
Марка Аврелия, Антиноя, различные изображения Венеры, статуи
Аполлона Медицейского, Вакха, Пандоры, а также несколько скульптурных групп: 
<Лаокоон>, <Амур и Психея>, <Диана и Эндимион>.
<На живопись, выписание из чужих краев живописцев и заказ иностранным 
живописцам> предполагалось употребить 150 000 рублей.

К выполнению живописных работ привлекались и русские художники. Например, С.Ф. 
Щедрину поручили написать восемь картин <в Большой передней зале>, А.Е. 
Мартынову - <шесть больших
картин для библиотеки Его Императорского Величества в среднем
зале>, Г. И. Угрюмову - <две большие картины для Кавалергардского зала>.

К главному фасаду замка, облицованному гранитом и мрамором,
подводили три каменных моста: средний и два боковых, располагавшихся под углами.
 Средний мост, как и центральный проезд главных ворот, предназначался для 
царственных особ и иностранных
послов.

Главным южным фасадом замок выходил прямо на гранитный
берег канала, отчего казался с этой стороны прямо вырастающим из
воды. <Своим неприступным видом, - пишет В.К. Шуйский, - постройка напоминала 
средневековые рыцарские замки и крепости.
Это впечатление усиливал гранитный парапет площади с полубастионами и 
амбразурами для шести бронзовых пушек, смотревших в
сторону тех, кто приближался к замку. Такое же количество пушек
было обращено в сторону Невы>.

Под сделанным из пудожского мрамора аттиком главного фасада
Михайловского замка находится большой барельеф, изображающий
историю, с различными эмблемами сухопутных и морских побед,
искусств и художеств. Портал поддерживают четыре колонны из
красного мрамора, из такого же мрамора сделаны восемь боковых
скульптур.

Одним из наиболее примечательных элементов убранства дворцовых павильонов 
являются гипсовые рельефы, установленные над
полуциркульными окнами первого этажа. Долгое время считалось,
что рельефы выполнены на сюжеты <библейских сцен>, потом их
стали называть <античными темами>, <сценами из античной жизни> и т.д.

МИХАЙЛОВСКИЙ ЗАМОК

423

М.Г. Колотов и Ю.И. Трубинов, подробно и внимательно изучившие их, считают, что 
из семи оригинальных композиций пять
представляют собой сцены из греческих мифов о Дионисе. Открывается этот цикл 
сценой, которая изображает рождение бога, когда
младенец-Дионис появляется на свет (второй раз) из бедра Зевса, а
принимает его на руки Гермес, сзади которого стоит Персефона.

Далее следует панно, представляющее встречу Диониса с нимфами, которые 
предлагают юному богу на выбор колосья пшеницы и
виноградные гроздья. Веселый и прекрасный бог, дающий людям
силы, радость и плодородие, конечно, выбрал виноградные гроздья.

Третья композиция представляет, как Дионис вручает двум пляшущим вокруг него 
менадам сочные виноградные кисти. На четвертом рельефе бог, воплотившийся в 
прекрасного юношу, ведет за
собой утомленного коня, а сопровождающие его менады несут на
головах сосуды с вином.

Завершает дионисийский цикл сюжет, в котором Дионис изображен восседающим на 
скале: бог увенчан венком из виноградных
листьев, а в руках держит виноградные гроздья. Стоящие перед ним
нимфы вливают вино в огромный сосуд - пифос.

Декор Михайловского замка отличает прекрасная лепка, умелая
компоновка сюжетов и другие художественные достоинства его: весь
он пронизан светлым и радостным мироощущением. <Выбор и трактовка его сюжета, - 
пишут авторы исследования, - несколько диссонируют с суровым обликом массивного 
павильона, на фасадах которого уместнее бы выглядели батальные сцены>. Причина 
подобного несоответствия кроется в том, что панно эти первоначально 
предназначались для оформления Мраморной столовой Гатчинского дворца, где
сцены дионисийского цикла выглядели бы на своем месте. В дальнейшем на фасадах 
Михайловского замка оказались их повторения: более
того, украшение парадной столовой в Гатчине повторилось в оформлении не только 
павильонов, но и интерьеров Михайловского замка.