|
100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Н.Б. Юсупов для размещения портретной галереи русских самодержцев отвел
специальный зал - Императорский. В нем в строгом
порядке вдоль стен была расставлена белая с золотом мебель в стиле
русского классицизма конца XVIII века. Серые и зеленоватые тона
росписей с изображением символов императорской власти, бледные
оттенки ковра французской мануфактуры Обюссон - все это придавало
Императорскому залу торжественно-холодный облик, подчеркивая его официальное
назначение.
В состав портретной галереи вошли не только оригинальные и
скульптурные произведения, но и авторские повторения наиболее
известных царских изображений, а также копии с них. Большая
часть живописных и скульптурных изображений императоров представляет собой
прославляющие их портреты-оды. Совсем иным
является <Портрет Павла I> работы русского художника С.С. Щукина. Автор
стремился уйти от театральности и условности, типичных для парадного портрета,
передать не внешний облик русского императора, а его человеческий характер.
Темные, почти
суровые тона фона и костюма и отсутствие деталей сосредотачивают внимание
зрителя на застывшем, бледном лице Павла I и его
жестком взгляде.
Античный зал дворца в Архангельском представляет собой удлиненную галерею, в
которой размещалось богатое юсуповское собрание античных скульптур и керамики.
Все эти произведения были
подлинными, приобретенными на раскопках италийских городов
Помпеи и Геркуланум, засыпанных пеплом при извержении Везувия. Особо в этой
коллекции выделяется бюст Нерона, изображающий римского императора в образе
Геракла с львиной шкурой на
плече (работа I века нашей эры).
Элементы античности введены и в архитектурное оформление
зала: в подражание древнеримским сооружениям, где свод и арка
были основными деталями архитектуры, потолок Античного зала
расписан в виде иллюзорного свода.
Зал Тьеполо, два салона Гюбера Робера, Музыкальный салон,
Египетский зал (Столовая) - вот далеко не полный перечень парадных помещений
дворца в Архангельском. Однако обаяние этой
усадьбы не только в красоте месторасположения, не только в художественной
ценности находящихся здесь произведений искусства, а
в идеальной цельности всего его архитектурного облика. Недаром из
русских загородных дворцов и парков больше всего напоминало
французский Версаль именно подмосковное имение князя
Н.Б. Юсупова. Здесь старательно продуманы каждая деталь, каждый
уголок усадьбы, в которой нет ничего лишнего.
ЮСУПОВСКИЙ ДВОРЕЦ В СЕЛЕ АРХАНГЕЛЬСКОЕ 405
И все это великолепие Н.Б. Юсупов создавал для самого себя,
для своей радости. Неистощимо богатый (князь не мог без записной
книжки перечислить все свои поместья), он относился к тем слоям
русского барства, которые свой вечный досуг использовали культурно. Тогда
многие <жили для жизни>, но немногочисленны были
те, кто умел жить красиво и вместе с тем серьезно, мудро и бесстрастно смотреть
на жизнь. Такое право А.С. Пушкин и другие современники бесспорно признавали за
Н.Б. Юсуповым. Поэт с уважением и, может быть, даже с некоторой завистью
обращался к князю:
Ты понял жизни цель: счастливый человек,
Для жизни ты живешь.
Сам князь Н.Б. Юсупов не раз писал своим управляющим: <Как
Архангельское не есть доходная деревня, а расходная, и для веселия,
а не для прибыли, то стараться заводить, что редко, и чтобы все
было лучше, нежели у других>.
ТАВРИЧЕСКИЙ ДВОРЕЦ
В 1783 году архитектор И.Е. Старов приступил к постройке монументального дворца
для князя ГА. Потемкина - всесильного вельможи екатерининского времени,
получившего за присоединение к
России древней Тавриды (Крыма) титул Таврического.
|
|