В Павловске семейные узы с самого начала стали возводиться в
культ. Так, например, на одной из излучин Славянки располагалась Семейная роща, 
в которой каждое дерево было связано с рождением нового члена семьи. В роще 
находилась и работа скульптора И.П. Мартоса <Памятник родителям>, в нише 
которого были
установлены доски с именами родственников Марии Федоровны.

Наряду с культом семьи в Павловске был отражен и культ
<труда> в том виде, как его понимали немецкие княжеские дворы в
конце XVIII века. В парке были устроены <старое шале> и <ферма>:

Мария Федоровна увлекалась сельским хозяйством, уходом за коровами, а ее 
сыновья косили траву. Свою <ферму> она постоянно
упоминает в письмах, называя ее не иначе, как <моя милая ферма>.
Избранная публика могла заглянуть на эту <ферму> и угоститься
свежим ржаным хлебом, молоком, сливками, простоквашей и творогом.

Выбор места для посвященного ей храма, его строгие пропорции
и художественная отделка, напоминавшая античный храм Весты на
римском форуме, произвели благоприятное впечатление на Екатерину II, и вскоре Ч.
 Камерон подписал контракт на строительство в
Павловске нового каменного дворца.

ДВОРЕЦ В ПАВЛОВСКЕ

393

Большой дворец, возвышавшийся на пологом холме, был виден
даже из самых отдаленных уголков парка. Зодчий выбрал для него
распространенный тип итальянской загородной виллы с венчающим
ее плоским куполом. Однако общую схему здания Ч. Камерон решил по образцу 
русской усадьбы: к центральному трехэтажному
корпусу дворца примыкали открытые колоннады-галереи.

Купол центрального корпуса дворца покоился на 64 колоннах.
Белый цвет колонн, лепных орнаментов и барельефов гармонично
сочетался с охристым тоном гладких стен дворца. Вестибюль Большого дворца был 
украшен египетскими статуями и медальонами с
располагавшимися в них знаками Зодиака.

В число парадных помещений Большого дворца входил Итальянский зал, стены 
которого были облицованы розоватым искусственным мрамором. Как и <Храм дружбы>. 
Итальянский зал был
возведен без окон: свет в него тоже проникал из отверстия в центре
купола. В нишах зала, освещенных этим мягким и ровным светом,
белели античные статуи.

Вокруг Итальянского зала располагались остальные залы дворца, чем и достигалось 
его удивительное единство. Греческий зал был
похож на перистиль, внутри его возвышалась колоннада из коринфских колонн 
зеленого искусственного мрамора. Между колоннами
на длинных цепях спускаются плоские мраморные люстры, отделанные позолоченной 
бронзой.

Наряду с художественным решением интерьеров дворца, Ч. Камерон тщательно 
продумывал и убранство залов предметами декоративно-прикладного искусства. Он 
настойчиво просил владельцев
дворца, совершавших в напряженные периоды строительства путешествия по Европе, 
приобрести во Франции - мебель и шелковые
ткани для драпировок, а в Италии - подлинные антики и мраморные камины. И 
следует отметить, что большая часть его заказов
была выполнена.

Однако полностью в соответствии с замыслами Ч. Камерона были
отделаны лишь Танцевальный зал. Белая столовая, Старая гостиная
и Бильярдная. В их оформлении он использовал зеркала и тонкую
лепнину, поэтому их декоративное убранство и отличается утонченностью форм и 
изысканным сочетанием цветовых соотношений. Варьируя свои излюбленные мотивы - 
меанд, завитки акантового листа, стилизованные ветки плюща, Ч. Камерон 
бесконечно повторял
их в лепном декоре стен и потолков, дверей и оконных проемов.

Работа производилась под придирчивым контролем владельцев
дворца, которые часто вносили изменения в проект архитектора (особенно Мария 
Федоровна) и требовали их неукоснительного испол
394 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА

нения. <Несговорчивость> Ч. Камерона, отстаивавшего свою творческую 
независимость, привела к тому, что его отстранили от должности главного