одноэтажное здание, возвышающееся над шестью заросшими розами и фруктовыми 
деревьями террасами, с высоты которых открывается восхитительный вид. Замок 
имеет полукруглую центральную
часть с куполом, образующую круглый павильон. Большие окна
дворца одновременно являются дверями, через которые, поднявшись
всего на две ступеньки, можно из внутренних помещений выйти на
террасу.

В XVIII веке в здание дворца Сан-Суси посетители попадали
через его северное крыло, внешнее оформление которого выдержано
в очень строгом стиле. Боковые флигели дворца в свое время представляли собой 
одноэтажные кирпичные постройки. На южной стороне они были скрыты деревянными 
галереями, а в 1918 году деревянную крытую галерею западной части дворца 
заменили металлической.

В основе планировки внутренних помещений дворца лежит схема <двойных 
апартаментов>, разработанная французскими архитекторами. Комнаты располагались 
двумя рядами, следующими один за
другим, а главные помещения имели выход в сад. В своем черновом
наброске, переданном архитекторам для исполнения, Фридрих II исходил именно из 
такого принципа планировки.

В центральной части дворца особое место занимают вестибюль и
Мраморный зал, высота которого превышает высоту самого дворца.
Десять пар коринфских колонн, отделанных под мрамор, придают
вестибюлю подчеркнуто четкую выразительность. На расписанном
И. Харпером потолке изображена богиня цветочного царства Флора
с гениями, которые разбрасывают с неба цветы и фрукты.

Мраморный зал, имеющий эллиптическую форму, был творением Г. В. фон 
Кнобельсдорфа. Оформление и многих других помещений дворца Сан-Суси в основном 
осуществлялось тоже по его проектам. Мраморный зал перекрывается куполом, 
открывающимся в
середине (как в римском Пантеоне). Мраморные коринфские колонны расположены 
попарно и поддерживают карниз, где располагается скульптурная группа, 
символизирующая Архитектуру, Музыку, Живопись, Ваяние и Астрономию.

Концертный кабинет дворца в Сан-Суси считается одним из
самых красивых помещений эпохи немецкого рококо. Живопись,
скульптура, прикладные искусства, представленные здесь, гармонично
образуют единое целое. Тематика большинства картин в этом кабинете заимствована 
из <Метаморфоз> Овидия (<Пигмалион и Галатея>, <Купающаяся Диана с нимфами>, 
<Пан и нимфа Сиринга>).
Все они выполнены придворным живописцем Песне.

БЕЗЗАБОТНЫЙ САН-СУСИ

309

Превосходные картины можно было видеть и в Малой галерее,
которая представляет собой длинное узкое помещение. Раньше здесь
можно было познакомиться с произведениями Ватто, Патера, Ланкрета и других 
художников. Во время войны большая часть картин
из Малой галереи была вывезена, и теперь они находятся в берлинском дворце 
Шарлоттенхоф.

В нишах Малой галереи разместились античные скульптуры, приобретенные в 1742 
году в составе коллекции кардинала Полиньяка.
Впоследствии собрание этих скульптур было значительно пополнено, в основном это 
римские бюсты. Среди них особое внимание
следует обратить на бронзовый бюст принца Генриха (работа скульптора Худона), а 
также бюст Фридриха II, созданный в 1787 году с
использованием посмертной маски короля.

Рабочий кабинет и спальня Фридриха II еще в 1786 году- в год
смерти короля - были по-новому оформлены для его наследника. От
старой планировки архитектор Ф.В. фон Эрдманнсдорф оставил лишь
камин, и в настоящее время рабочий кабинет оставляет впечатление
холодной деловитости, характерной для стиля классицизма: преобладание прямых 
линий и полное отсутствие каких-либо закруглений.

Первоначально в рабочем кабинете и спальне находилась мебель
эпохи рококо, но потом ее убрали, так как ко времени правления
Фридриха Вильгельма II интерес к этому стилю почти пропал. Однако в середине 
XIX века ее опять сюда вернули.

В южном конце парка Сан-Суси расположилась вилла Шарлоттенхоф, возведенная в 
итальянском стиле и очень интересная по
убранству своего оформления. Полукруглая терраса перед виллой
славится своим эхом. Если на одном ее конце, повернувшись лицом