произведением. Он втайне сделал с нее копию с целью продать ее одному богатому 
коллекционеру. Ван Меегерен намеревался выдать эту копию за оригинал. Жена 
художника заклинала его не делать этого.
Между тем мастерство его продолжало совершенствоваться. Вскоре один торговец 
картинами заключил с ним контракт. В 1916 году открылась первая выставка 
Меегерена.
Друг художника Ван Вайнгаарден обладал подлинным даром перекупщика. Меегерену 
пришла мысль взяться за реставрацию не представляющих большой ценности полотен 
XVII и XVIII веков. Прекрасное владение техникой позволяло ему придать этим 
картинам достоинство настоящих произведений искусства. Эта деятельность 
оказалась очень доходной.
В 1928 году Ван Меегерен со своим другом обнаружил картину, в которой они 
признали работу Ван Халса. Если бы была установлена подлинность этого портрета, 

он принес бы им целое состояние. Друзья с большой тщательностью и осторожностью 

взялись за реставрацию картины. Затем они показали ее известному 
художественному 
критику и искусствоведу доктору Хофстеде де Грооту. Он признал подлинность 
произведения и предлагал найти покупателя. После того как картина была продана, 

известный критик Бредиус заявил, что это - подделка. Ван Вайнгаарден вынужден 
был вернуть покупателю деньги. Он решил разыграть Бредиуса. Ему он показал свою 

собственную картину, выдав ее за творение Рембрандта. Критик признал 
подлинность 
картины. Торжествующий Вайнгаарден театральным жестом разрезал полотно. Бредиус,
 
осмеянный и подавленный, очередной раз показал свою некомпетентность в 
искусствоведении.
К сорока годам Меегерен развелся с Анной де Воохт, завел роман с женой одного 
из 
критиков и в 1929 году женился на ней. После свадьбы время от времени у него 
бывали небольшие романы с натурщицами. Отец отрекся от своего сына-художника.
В 1935 году Ван Меегерен написал одного Франса Хальса, одного Тербор-
ха, двух Вермееров.
Жизнь и творчество Вермеера Дельфтского и по сей день во многом остаются 
неизвестными. Из поля зрения ученых выпадают целые периоды его биографии. 
Меегерен решил этим воспользоваться. Он решил создать совершенно "новую" 
область 
творчества великого художника, не оставившего после себя религиозных композиций,
 
благо, что их не с чем было сравнивать, разве что между собой, одну фальшивку с 

другой.
458

100 ВЕЛИКИХ АВАНТЮРИСТОВ

ХАН АНТОНИУС ВАН МЕЕГЕРЕН

459

В поисках сюжета Ван Меегерен остановился на известном евангельском рассказе о 
явлении воскресшего Христа своим ученикам в Эммаусе. А в качестве композиции он 

избрал картину известного художника Караваджо, написанную на ту же тему. 
Оставалось самое трудное - написать картину так, чтобы ни у кого не было 
сомнений в ее принадлежности кисти великого художника.

Меегерена мучил вопрос: как добиться того, чтобы холст и подрамник были 
подлинными? Довольно легко найти у антиквара картину XVII века, не 
представляющую художественной ценности. Нужно очистить несколько слоев живописи,
 
не повредив подмалевок. Это очень сложная операция. При написании картины 
нельзя 
пользоваться веществами, которые вошли в обиход позднее эпохи великого мастера 
Вермеера. Это можно установить с помощью химического анализа. Ван Меегерен 
научился сам приготовлять краски, нашел поставщиков других редких веществ. 
Однако самой главной проблемой был кракелюр.

Именно на этом и удавалось разоблачить большинство подделок. Масляная живопись 
сохнет очень медленно. Для полного высыхания требуется по меньшей мере полвека. 

Позднее появляются кракелюры - трещины на картине, со временем они множатся. 
Гениальная мысль Меегерена заключалась в том, чтобы, очистив прежнее 
изображение, писать новое, тщательно сохраняя каждую трещинку первоначальной 
подмалевки. Для того чтобы добиться надлежащего затвердения красок, после 
долгих 
поисков художник решил обратиться к последним достижениям современной химии. К