ников <Удар> (1923).

Все свои картины, заполненные <простыми
вещами>, писал с натуры; учился у художников
разных эпох и, по словам Ш.Вильямса, <каким-
то образом умудрялся сочетать смелость Ван
Гога, страстность немецких экспрессионистов
и видение Рембрандта мясной лавки>; с влияни-
ем Ф.Достоевского связаны в творчестве С. му-
чительный надлом и сочувствие униженным и
оскорбленным. Память о тяжелом детстве и ни-
щете в годы парижской юности воплотились в
натюрмортах периода войны (<Натюрморт с се-
ледкой>, <Натюрморт с супницей>, <Натюр-
морт с трубкой>) и 20-х (<Рыбы и томаты>,
1926-27), отвращение к жестокости - в изо-
бражениях убитых животных (<Бычья туша>,
1925). В 1922-23 начал серию портретов <Пи-
роженщики>, в конце 20-х- серию портретов
служащих ресторанов (<Грум>, 1927; <Посыль-
ный у <Максима>, 1933 и др.). В гротескных
автопортретах (1918, 1920, 1923-24) утриро-
вал свой образ. Экспрессивны пейзажи С.:
<После грозы>, <Ветреный день>, <Дерево на
ветру> (1939).

Получил европейскую и мировую извест-
ность после того, как по рекомендации 360-
ровского около ста картин С. приобрел в кон-
це 1923 американский искусствовед и меце-
нат доктор А.Барнс, основатель фонда Барнса
в Марионе близ Филадельфии, и примерно
столько же - французские маршаны. И.Гра-
барь, побывавший в 1929 во Франции, писал,
что к этому времени С. был уже <баловнем
счастья>, ему одному прощали отступление от
стандартных размеров холста. К.Коровин счи-
тал С. одним из <пяти-шести лучших художни-
ков мира> и ставил его наравне с К.Моне,
П.Сезанном и О.Ренуаром. Протестуя против
диктата маршанов, предпочитавших одни и те
же мотивы произведений С., художник избе-
гал выставок. Зависимость от маршанов приве-
ла к тому, что его работы оказались непред-
ставленными (несмотря на обещания прислать
их) на выставке <Современное французское
искусство> в Москве (1928), где, по словам
А.Эфроса, С, - <столь известный Парижу и
столь неведомый у нас> был бы <выразитель-
нейшим художником русской группы>. В пе-
риод господства в СССР <социалистического
реализма> имя С. приводилось в подтвержде-
ние того, что <Запад гниет>, т.к. художник <пи-
шет только гнилое мясо>; лишь из воспомина-
ний Эренбурга советский читатель узнал, что
о работах С. мечтали музеи всего мира. Первая
и единственная прижизненная персональная
выставка С. во Франции состоялась в париж-
ской галерее <Бинг> в 1927, другие прошли
за рубежом: в Чикаго (1935); Нью-Йорке
(1936, 1938, 1940, 1943); Лондоне (1937);
Вашингтоне (1943).

С 1929 С. жил в Леве, близ Шартра. Не-
смотря на достаток, а в 30-е и богатство, С.,
как писал Эфрос, <неловкий, милый, местечко-
вый, удивленный неожиданной славой>, не
знал, <что делать теперь со своими нескольки-
ми комнатами и телефоном>, и по-прежнему
был убежден, что художник только тогда спо-
собен почувствовать чужую беду, если сам не-
благополучен и неустроен. В 1939 безуспешно
пытался вступить в армию. После разгрома
Франции гитлеровцами не принял предложение
уехать в США; два года находился в <свобод-
ной зоне>, в департаменте Турень. Обострение
язвенной болезни заставило С, тайно приехать
в Париж; умер на следующий день после за-
поздалой операции. В 40-50-х в странах Евро-
пы и в США состоялись его мемориальные вы-