торов книгоиздательства <Знание>, руководи-
мого тогда М.Горьким, В конце 1900-х вернул-
ся в Ставрополь, сотрудничал в местной печа-
ти, участвовал в общественно-политической
жизни (выдвигался кандидатом в Гос. думу). В
то же время не порывал с петербургскими из-
даниями, переписывался с Горьким, Л.Андрее-
вым и И.Буниным, высоко оценившим талант С.
В 1912в сборнике <Знание> (№ 39) вышла по-
весть С. <Губернатор>, имевшая большой резо-
нанс. Описывая жизнь крупного русского про-
винциального города тех лет, С" в отличии от
других писателей-современников, избегая нату-
рализма, сосредоточил внимание на душевной
жизни своих героев. Нравственно-философ-
ское начало преобладало и в последующих рас-
сказах С., в которых, ставя героев лицом к ли-
цу со <смыслом жизни>, он избегал модных в
декадентских кругах мотивов безысходности и
тоски. Определенное влияние на прозу С. тех
лет оказал Чехов и дидактика поздних произве-
дений Л.Толстого, <Победа в глубине человече-
ских сердец> С. интересует больше, чем обще-
ственно-политическая <злоба дня> (типичны в
этом смысле его рассказы <Счастье>, <В поез-
де>, <Родители>).

В 1913 в Александрийском театре Петер-
бурга была поставлена первая пьеса С. - <Тор-
говый дом> с М.Савиной в главной роли. По
просьбе присутствовавшего на спектакле К.Ста-
ниславского следующую свою пьесу <Осенние
скрипки> С. передал в Московский Художест-
венный театр. В 1915 она с большим успехом
была показана в МХТ в Москве и в Петербур-
ге: если в пьесе <Торговый дом> С, следовал
реалистической традиции А.Островского, то в
<Осенних скрипках> выступил как продол-жа-
тель психологической драмы Чехова и Ибсена.

После октябрьского переворота С., остава-
ясь в Ставрополе, сотрудничал в антибольшевист-
ской печати, с войсками генерала Врангеля пере-
ехал в Крым, где издавал собственную газету. В
1920с частями белой армии добрался до Кон-
стантинополя, жизнь в котором нашла отраже-
ние в написанной здесь пьесе <Реки Вавилон-
ские> с ее типичными для русской эмиграции мо-
тивами ностальгии и <вины перед народом>.

В 1921 С. поселился в Праге, сотрудничал
с литературными и театральными эмигрантски-
ми кругами. В организованном им русском теат-
ре были поставлены <Осенние скрипки> и <Ре-
ки Вавилонские>. В 1924 переехал в Париж и
с 1925 до конца жизни печатался в умеренно-
монархическом журнале <Возрождение>, счи-
тая себя <не политическим, а эмоциональным
монархистом>. С 1930 в составе редакции
<Возрождения>; вел отдел прозы и очерка.
Опубликовал в журналах <Возрождение>, <Гра-
ни> и др. множество рассказов и очерков на
темы жизни русской эмиграции и воспомина-
ния о Северном Кавказе и студенческих годах;
издал роман <Ротонда> (Париж, 1952) и книгу
рассказов. Работал в последние годы над неза-
вершенной пьесой <Вождь> о Сталине, кото-
рый в молодости, скрываясь от полиции, слу-
жил в доме отца С. лакеем-поваром. Отрывок
из этой пьесы под названием <За чахохбили>
опубликовал в журнале <Грани> (1954, № 20).
Не оставляя интерес к театру (сам пробовал се-
бя актером еще в Петербурге), основал в Пари-
же в 1942 в зале Гужона <Театр без занавеса>
(реж. Ю.Загребальский), в котором несколько
лет ставились пьесы, водевили, оперетты, ба-
летные интермедии. С. выступал как режиссер,
актер (играл в пьесе А.Аверченко <Старики>),
чтец собственных рассказов. В Париже не-
сколько раз ставилась пьеса С. <Осенние