Одновременно с занятиями в консерватории
С, изучал математику в Московском универси-
тете, в 1906 получил степень магистра матема-
тики. Однако применить на практике получен-
ные знания С. не пришлось: он безраздельно
посвятил себя музыке, занимался композицией
и особенно обстоятельно - музыкознанием.
Постепенно увлечение С. музыкой Вагнера, а
позже - Скрябина, активным пропагандистом
которой он стал с 1906, отдалило его от Тане-
ева, оставшегося верным русским классиче-
ским традициям. Годы, с 1909 по 1915, про-
шли у С. под знаком близости и дружбы со
Скрябиным. По воспоминаниям С., именно тог-
да полюбил он <этого беспредельного мечтате-
ля>: <Это была именно крылатая душа, которая
фантазировала, сама в это верила и действи-
тельно заражала кругом всех каким-то энтузи-
азмом веры или красивой мечты>. В 1916 С.
написал монографию <Скрябин> (2-е изд.
1925). Свои впечатления как <друга-наблюда-
теля> он изложил много позже в книге <Воспо-
минания о Скрябине> (М., 1925), где попытал-
ся воспроизвести высказывания композитора о
творческих замыслах, о содержании произве-
дений, имеющих философский характер. В
1923 С. издал письма Скрябина.

В течение короткого времени С. стал музы-
кальным критиком и корреспондентом газет и
журналов: <Голос Москвы> (1909-15), <Музы-
ка> (1910-15), <Московская газета> (1913-
15), <Театральная газета> (1914-17), <Музы-
кальный современник> (1915-16), <Театраль-
ная Москва> (1921-22), <К новым берегам>
(1923), <Музыкальная культура> (1924), <Со-
временная музыка> (1924-25), <Музыка и ре-
волюция> (1927). Его многочисленные статьи
охватывали широкий круг вопросов; в них С.
заявил о себе как о горячем последователе со-
временных направлений в музыке.

Математическое образование дало ему воз-
можность для более глубокого изучения науч-
ных аспектов музыки. Ранние работы С. содер-
жат ряд теоретических изысканий по гармонии,
ритму, мелосу, а также взаимоотношениям
между звуком и цветом: <К вопросу об акусти-
ческих основах гармонии Скрябина> (Музыка,
1911, № 16); <О звуко-цветовом соответст-
вии> (Там же, № 9): <Наука о музыке> (Там
же, 1912, № 74); <Эволюция гармонической
идеи> (Пг.,1915); <Музыка речи: эстетическое
исследование> (М., 1923). В работе <Психоло-
гия музыкально-творческого процесса> (Иск-
во, 1923, № 1) он делает попытку проанализи-
ровать сложный творческий механизм созда-
ния композитором музыкального произведения
на основе личного опыта.

Музыкально-общественная деятельность С.
проходила очень активно. С 1921 он- член
правления и заведующий музыкальной секцией
Академии художественных наук. В 1921-23-
председатель ученого совета Института музы-
кальной науки. Он - музыкальный обозрева-
тель газет <Правда> и <Известия>.

В 1926 С. уехал за границу и попеременно
жил во Франции, Англии, Германии, США, за-
тем окончательно обосновался в приморских
Альпах. В первый год жизни в Париже (1927)
публиковался в периодической печати СССР
как парижский корреспондент (<Письма из Па-
рижа>). Напечатал в ленинградской газете
<Жизнь искусства> от 14 июня интервью с
И. Стравинским.

С. писал многочисленные работы в области