В декабре 1921 по командировке МУЗО
Наркомпроса О. уезхал за границу. Одновре-
менно за рубеж направился А.Глазунов. Имен-
но он дирижировал первыми концертами О. в
Германии. Успешное выступление в одном из
концертов С.Кусевицкого в Париже открыло
для артиста крупнейшие залы Европы и Аме-
рики. Он поселился в Париже, но большую
часть времени проводил в гастрольных поезд-
ках, <Жизнь моя - жизнь странника! - писал
О. своему учителю К.Игумнову в феврале
1927. - Смена впечатлений необходима для
движения вперед, Какое-то беспокойство ов-
ладевает артистом и уже никогда его не ос-
тавляет>. В 1924 состоялся дебют О. в Лон-
доне, где критика отмечала необычайную тон-
кость его интерпретаций и <технику, ставящую
его в один ряд с величайшими исполнителями
современности>. В США О, выступил впервые
28.10.1926 в нью-йоркском Эолиан Холл. В
отзыве на последующий бостонский концерт
рецензент писал: <Чем более пианистична му-
зыка под его руками, тем проникновеннее ис-
полнение. Он словно рожден для того, чтобы
лелеять звучащее фортепиано>. На протяже-
нии 20-30-х О. совершил еще 7 продолжи-
тельных турне по Северной Америке и 3 -
по Южной. В одном Буэнос-Айресе он дал за
два месяца 15 концертов. А была еще и Ев-
ропа: Польша, Прибалтика, Бельгия... В Бельгии
он был удостоен звания Кавалера ордена Ле-
опольда. По свидетельству друга О., изве-
стного пианиста А.Боровского, особую попу-
лярность искусство пианиста приобрело в
скандинавских странах, Италии, Голландии,
а также в Англии, где в 1948 артист окон-
чательно обосновался, В послевоенное время
число его выступлений постепенно сокраща-
лось.

Репертуар О. был весьма обширен. Основу
его составляла музыка Шопена, Еще в России
пианист зарекомендовал себя как прекрасный
шопенист. Цикл из пяти шопеновских про-
грамм, сыгранный О. в Лондоне в 1933, стал,
по отзывам современников, одним из выдаю-
щихся музыкальных событий. Впоследствии
цикл этот был повторен и в других странах. Как
вспоминал Боровский, <его Шопен - скорее
интимный, чем блестящий, более лирический,
чем романтический>. Эти качества ярко про-
явились в трактовке прелюдий, запись которых
хранится в фонотеке Музея музыкальной куль-
туры им. М.Глинки (она была осуществлена, по-
видимому, в 50-60-е). Исполнение О., отмечен-
ное тонкостью эмоциональных движений и в то
же время простотой по-речевому убедительно-
го интонирования, особой теплотой звучания,
показывает, что и на склоне лет О. оставался
продолжателем игумновской пианистической
традиции.

Однако не только черты изысканной камер-
ности были свойствены художественному об-
лику артиста. Еще на заре его творческой жиз-
ни, в 1912, высказывалось мнение, что <его на-
стоящее место - блестящая эстрада симфони-
ческого концерта>. Многие трактовки пианиста
отличались виртуозным размахом, масштабно-
стью. Таким было, например, исполнение
Третьего концерта Рахманинова. В 20-е О. был
одним из немногих, постоянно игравших этот
концерт публично. В его репертуар входили
почти все фортепианные сочинения композито-
ра. <Он страшно любит Вас!> - писал Рахмани-
нову Н.Метнер. Кстати, музыка последнего, в
числе прочего Первый фортепианный концерт,
тоже звучала в исполнении О. в России и за
границей. О, много сил отдал пропаганде совре-
менной русской музыки, в том числе С.Про-