| |
рый сразу же поручил ему написать сочинения
для <Русского балета>, что послужило благо-
приятным началом музыкальной карьеры ком-
позитора; Н. написал балет-ораторию <Ода> (по
оде М.Ломоносова <Вечернее размышление...>),
которая была поставлена в Париже 6.6.1928.
Являясь, в сущности, вокально-хореографиче-
ской поэмой, <Ода> исполнялась в театрально-
танцевальных традициях и принесла извест-
ность молодому композитору. Лирические во-
кальные произведения и <Ода> раскрывают
главное свойство Н. - культуру вокального
мелоса. По отзыву Б.Асафьева (1929), <о мно-
гих страницах его музыки можно сказать, что
они напевны, даже проще: они поют>. В рабо-
тах композитора заметно стремление к непо-
средственности через вокальное начало, что
может считаться убедительным показателем
ценности его исканий. К сожалению, другой
балет Н. - <Жизнь Афродиты> (1929) - ме-
нее удачен. Здесь искомая простота превраща-
ется уже, по словам Асафьева, в прямую сти-
лизацию, не имеющую под собой почвы. С
1923 и до смерти Дягилева в 1929 Н. работал
для <Русского балета>.
В 1933 Н. переехал из Парижа в США и
стал преподавателем различных колледжей:
вначале (1935-36) в (Нью-
Йорк), в 1936 в Йелльском колледже (Нью-
Йорк), в 1941-45 в (Анна-
полис) ив 1947-51 в консерватории Пибоди в
Балтиморе. В 1945-46 Н. - офицер по куль-
турным связям при американских правительст-
венных войсках в Германии.
Параллельно с педагогической деятельно-
стью Н. продолжал работать как композитор,
создавая новые музыкальные произведения, в
том числе и балетные. <Мирный союз>, напи-
санный для , имел
своеобразный характер оперы. Известный ис-
торический сюжет, оригинальная музыкальная
концепция, драматическая интенсивность, сла-
вянские мотивы, тональная и хроматическая
техника сливаются и звучат убедительно, нахо-
дя отклик у публики. И музыка, и исполнители
имели заслуженный успех.
Вторая опера Н. - <Напрасные усилия
любви> (либретто Аудена и Кальмана по одно-
именной комедии Шекспира) - была постав-
лена на сцене театра в Брюс-
селе в 1973 (реж. В.Бауэрнфайнд, худ. Ф.Сан-
жюст). Поскольку оперные либреттисты убра-
ли из произведения Шекспира острые паро-
дийные каламбуры, элементы сатиры на совре-
менное драматургу общество, важная исходная
позиция - противопоставление и высмеивание
различных контрастных ситуаций - была для
композитора потеряна. Но Н. не был этим обе-
скуражен, он создал прелестную заниматель-
ную комедию в манере деревенского музы-
кального секстета, умело сочетая песенки и
мадригалы с ариями и ансамблями. Р.Петерс
дирижировал с душевной щедростью, умело
раскрывая характер музыки. Певцы играли лег-
ко и исполняли свои партии с воодушевлением.
Премьера оперы была парадным, праздничным
действием.
На протяжении всей творческой жизни Н.
работал в области инструментальной и вокаль-
но-оркестровой музыки. Его первая Лирическая
симфония была исполнена в Париже в феврале
1930; Симфония № 2 Библейская () -
в Нью-Йорке 2.1.1941: Третья симфония <Мо-
литва> () также показана в Нью-Йор-
ке 4.1.1968. Музыкальный эпизод по трагедии
<Самсон-борец> () Мильтона
|
|
