действие не внешнее, физическое, а психоло-
гическое; в красочных аккордах почти всегда
- сложные, острые признания. Рассказ отсут-
ствует, отвергнута определенность образов,,.,
творческое намерение остается идейно-симво-
лическим>. Сравнивая М. с его товарищами из
<Голубой розы>, Маковский считал его менее
непосредственным, но более зрелым и опыт-
ным мастером, уверенно владеющим формой и
рисунком. <Его лиловые, розовые, знойно-си-
ние вихри, опаловые и смарагдовые дожди,
изумрудные россыпи - не случайные краси-
вые пятна, но обдуманный, строго вылеплен-
ный узор. Они пластичны, в этом их особенная
прелесть. В них тоже лиризм нежной символи-
ки: певучий ритм Верленовских признаний и
<райские кущи> Бодлера>.

В начале 1-й мировой войны М. был моби-
лизован; воевал в чине прапорщика в Галиции,
командовал батареей. Товарищи свидетельство-
вали, что <обычно нервный и впечатлительный,
в бою он спокоен, выдержан, деятелен>. Демо-
билизован в июне 1917 по решению Времен-
ного правительства.

Эмигрировав после октября 1917, жил в
Берлине, входил в Совет Дома искусств. С
1922 - в Париже. Был в числе русских ху-
дожников, которые испытывали крайнюю нуж-
ду. В 1924 М.Нестеров утверждал, что они, в
том числе М" <одичали от голода>. Сам М. при-
знавался, что <погибал>. Работал в кукольном
театре Ю.Сазоновой, в 1929-30 преподавал в
академии Т.Сухотиной-Толстой. В дальнейшем
его положение несколько изменилось к лучше-
му. В письме к А.Остроумовой-Лебедевой
(1949) М. сообщал, что за годы эмиграции, <по
общему признанию, сделал самый большой
путь... Мое имя как портретиста известно не
только в Париже, но и в Италии, и в Америке>.
В 1938 в Париже состоялась персональная вы-
ставка М. К.Сомов писал М" что его <многое
восхитило>, <но особенно замечательный, бе-
зупречный портрет Т.А.Толстой>.

Из др. портретов известны портреты Г.Гир-
шман, А.Бенуа, Н.Тэффи, Ф. Шаляпина. Новая
персональная выставка М. состоялась в 1949 в
Биаррице. В 1957 А.Бенуа ответил заместите-
лю директора Третьяковской галереи Г.Недо-
шивину, что М. <по-прежнему живет в Париже
...и продолжает, несмотря на всякие хвори, с
успехом работать. Главным образом, портре-
ты>. По словам же Н.Берберовой, М. <до по-
следних дней... искал прибежище у обожавших
его женщин... Седой как лунь, в рваном пальто,
заколотом английской булавкой, с мешком за
плечами и беззубый, выглядел как типичный
<клошар> - бездомный бродяга>.

Произведения М. имеются в Третьяковской
галерее, в Русском музее, в музеях Франции,
Голландии, Люксембурга, Швеции, Болгарии,
Югославии, Австралии, в частных собраниях.

Лит.: Маковский С. Современные русские худож-
ники / Страницы художественной критики, кн. 2.
СПб., 1949; Остроумова-Лебедева А.П. Автобиографи-
ческие заметки, кн. 1-2. М., 1974; Сергей Дягилев и
русское искусство, т. 1-2. М., 1982.

И. Гофман

\МИЛЬШТЕЙН Натан Миронович (18.12.1904,
Одесса - 21.12.1992, Лондон) - скрипач. Уже в
раннем детстве обнаружилось незаурядное му-
зыкальное дарование мальчика, что позволило
родителям обратиться к известному педагогу
профессору П.Столярскому. Под его руковод-