сам же исполнил в 1944 с оркестром Лон-
донского филармонического общества. Полу-
чив приглашение на большое турне в США в
сезон 1947/48, М. согласился на поездку, но
не чувствуя в себе достаточно сил, отложил
ее на год. Это решение имело удивительные
последствия. Судьба, словно решив вознагра-
дить его за годы тревог и лишений, подарила
ему - последнему романтику - чудесную ро-
мантическую историю. Согласно рассказу Сва-
на, незадолго до войны молодой индийский
студент Джайя Гамараджа Уадиар, наследник
магараджи, по пути из Оксфорда домой слу-
чайно у своей сестры в Берлине услышал одну
из сказок М. Пьеса произвела на него столь
сильное впечатление, что он дал обет записать
ее на граммофонные диски. Во время войны
Уадиар унаследовал княжество, а в 1946 по
его распоряжению было достигнуто соглаше-
ние с фирмой , в резуль-
тате которого появились три альбома грампла-
стинок с записями произведений М. В альбомы
вошли все три Концерта, фортепианные и во-
кальные произведения. В знак благодарности
М. посвятил Уадиару свой Третий фортепиан-
ный концерт. Существуют и другие пластинки
с записями сочинений композитора: Третья
скрипичная соната в исполнении американских
артистов Э.Розенблита и Б.Рубакина, ряд песен
в исполнении Э.Шварцкопф с автором. Это бы-
ла его последняя работа, сделанная в 1950.

Лит.: Долинская Е. Н.Метнер. М.. 1966: Н.К.Мет-
нер. Воспоминания. Статьи. Материалы. Сост.-ред.
З.А.Апетятян. М., 1981.

Д. Дараган

\МЕЩАНИНОВ Оскар Самойлович (21.4.1886,
Витебск - 1957, шт. Калифорния. США) - скульп-
тор. Учился у Ю. Пэна, затем в Одесской художе-
ственной школе, с 1906 в Париже, в Школе
декоративных искусств и в Академии изящных
искусств (мастерская А.Мерсье), однако, раз-
очаровавшись в возможностях натуралистиче-
ского академического искусства, вскоре ее по-
кинул. Работал помощником у Ж.Бернара, поз-
днее М. пригласил его консультантом в скульп-
турное ателье Русской академии в Париже.
Жил в  (<Улье>). Работы М. свиде-
тельствовали о внимательном изучении им
древнеегипетской и ранней античной скульпту-
ры; романская и готическая скульптура укрепи-
ли его устремление к лаконичному обобщению
и синтезу форм в пластике.

С 1908 участвовал в выставках Националь-
ного общества изящных искусств, с 1912 регу-
лярно экспонировал свои работы на Осеннем
салоне. Один из влиятельных критиков отметил
в 1915 в качестве основных черт его творчест-
ва глубинное постижение мировой культуры и
талантливое претворение великих традиций,
Многолетняя дружба связала М. с Диего Риве-
ра, который написал в начале 1910-х его куби-
стический портрет; остро-характерную внеш-
ность М. запечатлели также Х.Сутин и А.Мо-
дильяни.

В мировом скульптурном наследии М. боль-
ше всего привлекали произведения архаическо-
го характера. В 1919 он совершил первое пу-
тешествие в Камбоджу для ознакомления с
храмовыми ансамблями Ангкора, в 1927 -в
Индию, где знакомился со скальными храмами
Эллоры.

В 1920-е М. играл видную роль в париж-
ском Обществе русских художников, способ-
ствовал устройству выставки <Современное