исполнив главные партии в <Мадам Баттерф-
лай>, <Лакме>, <Манон>, <Севильском цирюль-
нике>, <Риголетто>, <Травиате>. В это время в
Ленинграде гастролировала студия К.Станис-
лавского, и Л. выступила в ее спектаклях -
<Царской невесте> и <Богеме>. Зимой 1928-29
она совершила еще одно длительное турне -
Ленинград, Москва, Харьков, Киев, Ростов-на-
Дону, Тбилиси, Баку, выступила в бывшей Ма-
риинке в пяти операх. В Ленинграде Л. дала 22
концерта, в Москве - 18, в них принимали
участие такие прославленные артисты как В.Ка-
чалов, Ю.Юрьев, пианист из Франции Ив Нат,
молодой Д.Шостакович. Деятели искусства оце-
нивали ее последние выступления на родине
как нечто исключительное: <Липковская была
очаровательной женщиной и превосходной ар-
тисткой ...ее мимика, жесты поражали чарую-
щей свободой. Все обнаруживало истинный та-
лант - не только певицы, но и драматической
и комедийной актрисы>.

В Париже, куда Л. прибыла из СССР, она
попала в автокатастрофу. Это заставило ее на-
рушить обязательства перед концертными орга-
низациями и театрами. Артистическая репута-
ция ее в это время была необычайно высока: в
США пресса считала, что лишь одна певица -
легендарная ныне Амелита Галли-Курчи - мо-
жет состязаться с Л. в совершенстве вокальной
техники; в Париже был выпущен альбом <Лип-
ковская на сцене и в жизни>, чего не удостои-
лись даже ее великие предшественницы. Нахо-
дясь на вершине славы, певица сократила (оче-
видно вынужденно) свои выступления. Послед-
ний раз она дала концерты в Кишиневе в 1936.
В 1937 возглавила кафедру сольного пения
Кишиневской консерватории. В 1941, в начале
войны, Л. пыталась эвакуироваться с консерва-
торией. Ее ученица, известная молдавская пе-
вица Т.Чебан, вспоминала: <На вокзале я уви-
дела Липковскую. Как и все мы, она хотела по-
пасть на поезд. Неожиданно на вокзал налете-
ли самолеты и начала его бомбить. Все мы раз-
бежались, и я больше не видела Липковскую>.
Ей все же удалось добраться до Одессы, но от-
туда пришлось перебираться в Бухарест. Там
она сначала довольствовалась частными урока-
ми, затем начала преподавать в консерватории.
Как педагог Л. проявила себя в высшей степени
незаурядно: среди ее учеников ряд видных пев-
цов Молдавии и Румынии - Т.Чебан, Л.Боксан,
Л.БабичХанку, А.Стырча, известный солист
оперы в Бухаресте тенор Г.Зобиан, сопрано
ВирджиниЯ Зани (Дзани), выступавшая на луч-
ших сценах Италии и др. В 1952 Л. уехала в
Париж, где рассчитывала преподавать в Рус-
ской консерватории. Когда и при каких обстоя-
тельствах она оказалась в Бейруте (где сконча-
лась в крайней бедности), неизвестно.

Л. обладала уникальной суммой дарований:
в удивительной гармонии сочетались легкий го-
лос прозрачного, серебристого тембра, фено-
менальная вокальная техника, высочайшая му-
зыкальная и артистическая культура, огромное
сценическое дарование и обаятельная внеш-
ность. Во времена Л. в России, в Европе и Аме-
рике было несколько певиц-сопрано, обладав-
ших исключительной техникой колоратуры:
Альма Фострем, А.Нежданова, Луиза Тетрац-
цини, АТалли-Курчи, Зельма Курц и некоторые
др. Все они, однако, не могут сравниться с Л.
как трагедийной, лирической и комедийной ак-
трисой, а чисто технический шедевр Л. в запи-
си - ария из <Семирамиды> Дж.Россини - по-
зволяет считать и ее вокальную технику выше,
чем у любой из современниц,

Звуковое наследие певицы сравнительно не-