же проходил занятия композиции у Р.Фукса. В
1891-96 выступал как скрипач-вундеркинд в
Константинополе, Вене, городах Восточной Ев-
ропы. Уже на своих первых сольных концертах
К. продемонстрировал отличное владение инст-
рументом и природную музыкальность, воле-
вой напор и огненный темперамент, редкое
ощущение формы произведения как единого
целого. Все это пригодилось ему и в дирижер-
ской профессии. Будучи скрипачем-концерт-
мейстером Киевской оперы (с 1896), он без
репетиций, заменив дирижера, бестяще провел
оперу <Фра-Дьяволо> Л.06ера (1897), а затем
<Аиду> Дж.Верди (1898), повторив тем самым
<музыкальный подвиг> 19-летнего А.Тоскани-
ни. Б. умел быстро схватывать музыкальные
образы и суть задачи, имел железную волю,
чтобы блестяще ее реализовать. Почувствовав,
что он нашел в дирижировании свое истинное
призвание, К. фактически самостоятельно осва-
ивал премудрости профессии оперного капель-
мейстера. С 1898 он- помощник дирижера в
итальянской опере Александровского театра в
Гельсингфорсе, дирижер частных оперных те-
атров Одессы, Харькова, Петербурга, Ростова-
на-Дону, Нижнего Новгорода. Всего два года
практики понадобилось ему, чтобы с багажом
ходового репертуара встать (в 1900) за дири-
жерский пульт Киевского оперного театра - в
ту пору одного из лучших театров России.

За годы работы в Киеве (1900-7) К. прошел
большую школу. В содружестве с опытными
дирижерами И.Палицыным и И.Труффи, хор-
мейстерами, певцами и оркестрантами он осно-
вательно изучил значительный оперный репер-
туар (св. 30 произведений) и из молодого, по-
дающего надежды дирижера вырос в крупного
авторитетного мастера. В его творческом бага-
же были все оперы П.Чайковского, <Садко> и
<Царская  невеста>  Н.Римского-Корсакова,
<Дон Жуан> В.А.Моцарта, <Отелло> и ряд др.
опер Дж.Верди, <Гугеноты> Дж.Мейербера,
<Лоэнгрин> Р.Вагнера. Отец К. работал в том
же театре контрабасистом, и Эмиль помогал
ему содержать большую семью, где было еще
7 детей (причем все они были исключительно
музыкальны; брат, Макс Купер, стал оперным и
хоровым дирижером, в 1931-45 работал глав-
ным хормейстером Большого театра).

Ряд обстоятельств (начавшиеся в Киеве ев-
рейские погромы) заставил К. всерьез подумать
о переезде в другой город. Оказавшись в Мос-
кве осенью 1907, без определенных планов,
он, тем не менее, вскоре заставил заговорить о
себе, добившись успеха как своими постанов-
ками на сцене Московской оперы С.Зимина
(<Сон на Волге> А.Аренского, <Борис Годунов>
М.Мусоргского: К. - дирижер оперы Зимина в
1907-10), так и выступлениями на концертной
эстраде, заменив уехавшего на гастроли С.Рах-
манинова. К. в 1907-12 был постоянным дири-
жером Керзинского <Кружка любителей рус-
ской музыки>. К. также пригласили постоян-
ным дирижером симфонических концертов
Московского отделения Русского музыкально-
го общества. С его именем связаны первые ис-
полнения в Москве Третьей симфонии и <Поэ-
мы экстаза> А.Скрябина (1909), Третьего фор-
тепианного концерта Рахманинова '(1910, со-
лист - автор), музыки балета <Петрушка>
И.Стравинского (1915) и ряда др. произведе-
ний, а в опере Зимина в 1909 - премьеры
<Золотого петушка> Римского-Корсакова и
<Мейстерзингеров> Вагнера (на рус. яз.), став-
шие выдающимися художественными события-
ми года. Впечатляющее выступление К. в Пари-
же с Ф.Шаляпиным (<Борис Годунов>, 1909)
во время Русских сезонов С.Дягилева побудило