| |
было предсказано будущее балерин. Однако
путь к званию и репертуару балерины оказался
для Е, длинным и весьма непростым. Оказав-
шись в кордебалете Мариинского театра на по-
ложении <корифейки>, Е. с полной самоотда-
чей занималась танцами и с радостью бралась
за любую партию. С репертуаром же ей часто
не везло, и то, что предлагали, далеко не всегда
было выигрышно, как, например, ее первая ба-
леринская партия - Илька в <Очарованном ле-
се> Р.Дриго в постановке Л-Иванова, которую
она получила в 1901.
Дарование Е. было тихим, мягким, лирич-
ным. Миловидное лицо, ладная женственная
фигурка, красивой формы ноги с огромным
подъемом - все в ней было изящно и гармо-
нично, все располагало к умиротворению, со-
зерцательному покою. Ее танец и игра были
неброски, напора и чрезмерности лишены. Од-
но движение мягко переходило в другое, об-
разуя спокойно льющуюся мелодию. Эта кан-
тиленность танца была одним из высших до-
стижений русской исполнительской школы
XIX в., но в тот момент предпочтение отдава-
лось виртуозному танцу. Итальянские гастро-
лерши устанавливали здесь рекорды, и многие
русские балерины за ними тянулись, Е. же ос-
тавалась верна самой себе и своему таланту,
и затаенный лиризм окрашивал ее танец мно-
жеством разнообразных оттенков. Е. совер-
шенствовала свое танцевальное мастерство не
за границей, как было принято в то время, а
у русских педагогов Е.Вазем, МТоршенковой,
А.Иогансона. Но и веяния дунканизма не про-
шли мимо нее, обернувшись для танцовщицы
еще большей раскрепощенностью, естествен-
ностью движений корпуса и рук. Она мечтала
о новой хореографии, однако одноклассник
Фокин - будущий реформатор балетного те-
атра - долго не видел в ней свою героиню.
Приходилось исполнять традиционное: Голу-
бую георгину в одноименном балете М.Петипа
(1905), Мирту в <Жизели> А.Адана (1907),
принцессу Флорину в <Спящей красавице>
П.Чайковского (1909). Критики, не находя в
ней ни экстатического темперамента, ни бро-
ских исполнительских красок, часто недооце-
нивали выступления Е. Некоторые балеты -
например, <Раймонда> АТлазунова (1910) -
доставались ей <с чужого плеча> раз в год.
Но репертуар Е, тем не менее пополнялся: на
2-м десятилетии своей службы она исполняла
такие несхожие роли как Медора, Царь-деви-
ца, Китри, Пахита, Аспиччия. В 1911 состоял-
ся дебют в партии Авроры (<Спящая красави-
ца>), в 1913 - в партиях Одетты-Одиллии
(<Лебединое озеро> Чайковского). Е. выигры-
вала там, где ей удавалось высветить лириче-
ские интонации. Ее Одетта была трогательной
и в меру тревожной, Аврора - мягкой, словно
светящейся изнутри. В 1914 Е. удостоили зва-
ния балерины. В этом выразилось скорее при-
знание ее нужноеT в труппе, чем дань талан-
ту. А талант у Е. был, но пришелся, очевидно,
не ко времени. Сдержанные краски, естест-
венность и простота оказались выигрышны в
Жизели (1914). Эта роль была давно желан-
ной и выстраданной. Героиня Е. привлекала
психологической правдой чувств и затаенным,
не показным,-драматизмом. Рецензент сравни-
вал ее Жизель с павловской и отмечал: <Игра
г-жи Егоровой, может быть, не так ярка, но
она более натуральна, без пафоса, проще>.
Е. получила пенсию в 1916, но продолжала
выступать. Прощальный бенефис состоялся
22.1.1917 - давали <Лебединое озеро>. Отъ-
езд после революции многих ведущих исполни-
телей за рубеж обеднил труппу, В 1918 было
|
|
