стников петербургского артистического подвала
<Бродячая собака> и его преемника - <Привала
комедиантов>, где выступал с <интимными пе-
сенками>, частушками, <музыкальными гримаса-
ми> - импровизациями на фортепиано и др. ин-
струментах.

В 1908-11 преподавал на драматических
курсах Риглер-Воронковой. Работал над статья-
ми и книгами <Введение в монодраму> (1909),
<Крепостные актеры> (1911), <Нагота на сце-
не> (1911), <Бердслей> (1912), <Театр как та-
ковой> (1912), <Театр для себя> (в 3-х частях,
1915-17), в которых разработал понятие <теат-
ральность> - по его мнению, это природой за-
ложенный инстинкт преображения, присущий
биологически едва ли не всему живому от птиц
и рыб до человека. Создатель оригинальной дра-
матургической теории, Е. разработал также
принцип <монодрамы>, в которой отношение
персонажа к окружающему миру должно стать
точкой зрения каждого из публики: зритель дол-
жен настолько вжиться в душевный мир дейст-
вующего лица пьесы, что он как бы превращает-
ся в этого персонажа. Теории Е. и дискуссии
вокруг них во многом обогатили практику ново-
го театра XX в. Е. был одной из ключевых фигур
русского художественного авангарда: дружил с
футуристами (Д.Бурлюк, В.Маяковский, В.Хлеб-
ников), в 1910 оформил их выставку, участво-
вал в диспутах о настоящем и будущем искусст-
ва. Е. рисовали И.Репин, М.Добужинский, Ю.Ан-
ненков, Маяковский, С.Сорин и др,

Осенью 1917 уехал на юг, работал в Киеве,
Сухуми, Тифлисе. Вернувшись в Петроград
осенью 1920, возглавил постановку одного из
наиболее масштабных массовых празднеств ре-
волюции - <Взятие Зимнего дворца>. Читал
лекции по истории и теории театра, работал в те-
атре <Вольная комедия>, ставил спектакли в мо-
сковском <Кривом Джимми>. Особый успех
имела его пьеса <Самое Главное> (20.2.1921,
<Вольная комедия>), впоследствии она шла в
большинстве стран Европы и Америки. В после-
революционное время написал книги <Оригинал
о Портретистах>, <Происхождение драмы> (обе
- 1922), <Азазел и Дионис>, <Распутин>, <Те-
атр у животных> (все - 1924).В 1925, во вре-
мя гастролей <Кривого Зеркала> в Варшаве,
уехал через Польшу в Париж, не собираясь тог-
да еще остаться за границей. 1926 провел в
США, где консультировал постановку своих
пьес <Самое Главное> - на сцене  и <Корабль Праведных> - в  (Нью-Йорк), читал до-
клады о театре.

С января 1927 постоянно проживал в Па-
риже, где продолжал плодотворно работать как
драматург, режиссер, сценарист. В 1929-30
поставил <Снегурочку>, <Сказку о царе Салта-
не>, <Руслана и Людмилу> для парижской <Рус-
ской оперы> М.Кузнецовой, Участвовал в орга-
низации и подготовке программ недолговечных
эмигрантских театров миниатюр, в том числе
<Летучей мыши> (франц. программы 1928,
1937), <Бродячих комедиантов> (1934). В
1937 завершил работу над фундаментальным
эстетическим трактатом <Откровение искусст-
ва> (первонач, назв. <Искусство как сверхма-
стерство>, неопубл.). В 1934-35 работала Сор-
бонне с группами студентов над реконструк-
цией спектаклей средневекового театра. В
1935 поставил <Царя Салтана> и <Горе от ума>
в Пражском Национальном театре, Успех <Са-
мого Главного>, переведенного более чем на
15 языков, как и отдельные постановки других
его пьес: <Театр Вечной Войны> (1927), <Ко-
рабль Праведных> (опубл. в 1935), <Радио-по-