срочки для написания конкурсной картины,

В 1914 Г. посетил Италию, Грецию, Венг-
рию, Швейцарию, Францию. По возвращении
сотрудничал в петербургских журналах <Но-
вый Сатирикон>, <Лукоморье>, <Солнце Рос-
сии>, его произведения воспроизводили <Сто-
лица и усадьба>, <Аполлон>. В 1915 <Аполлон>
опубликовал статью Н.Лунина <Рисунки Бори-
са Григорьева> (№ 8-10). В 1914-18 Г. посто-
янный экспонент выставок <Мира искусства>, с
1917- его член. Парижские рисунки, акваре-
ли, гуаши 1913-14, рисунки для <Нового Сати-
рикона> легли в основу цикла  (1918,
издан книгой с одноименным названием в Пет-
рограде в 1918 с текстом В.Дмитриева и В.Во-
инова), в цикл вошли также работы 1916-18
из серий <История одной девушки>, <Париж> и
близкие им по тематике работы, изображаю-
щие быт цирковых артисток, кафешантанных
певиц, проституток. Обобщало цикл монумен-
тальное полотно <Улица блондинок> (масло,
1917). В 1916 Г. расписал интерьеры литера-
турно-художественного кабаре <Привал коме-
диантов> (зал <Таверна>), участвовал в прово-
димых там вечерах как художник (оформление
постановки гротеска К.Гибшмана и П.Потемки-
на , 1916) и поэт.

Работа с середины 1910-х в жанре портре-
та окончательно определила стилистическую
манеру Г. От декоративности, плоскостности,
орнаментальности раннего периода творчества
(<Портрет г-жи Т.Ж.>, 1912; <Портрет артист-
ки А.И.Аленниковой>, 1914) через несколько
рыхлую пластику <семейных> портретов 1915
(<Мать>, <Детство>, <Портрет жены>) он идет к
большей конструктивности формы, построен-
ноеT и чеканности ее в портретах 1916-18
(А-Коровин, М.Шерлинг, Б.Шлёцер, автопорт-
рет , масло, 1916; М.Добужинский,
масло, 1917; Ф.Шаляпин, масло, 1918), Кон-
цептуальное значение имел портрет В,Мейер-
хольда (масло, 1916), концентрировавший гро-
тескные черты искусства Г. и ставший своеоб-
разным символом эпохи, запечатлевшим, по
словам В.Воинова, <гримасы современного ду-
ха..., какой-то надлом его, заставивший кошма-
рам русской действительности предпочесть
кошмары <балаганчика>. Будучи человеком
чрезвычайно импульсивным, порой экстрава-
гантным, в котором <преданность искусству до-
ходила до фанатического, обжигающего пламе-
нения> (А.Бенуа), Г. интересовался людьми нео-
быкновенными. Среди его моделей - А.Бурцев
(1914), поэты В.Хлебников (карандаш, 1915;
1916), В.Каменский (карандаш, 1916), Н.Клю-
ев (масло, 1918), художники - И.Репин (ка-
рандаш, 1915), С.Судейкин (карандаш, 1916),
Б.Кустодиев (масло, 1917), Н.Рерих (темпера,
1917) и др. Писал Г. и заказные портреты:
С.Молло и его жены А.Молло, М.Ясной (масло,
1917) и др.

В 1917-18 Г. работал над посвященным
русской деревне циклом <Расея>; в первона-
чальном варианте, опубликованном в 1918 в
Петрограде, 9 картин и 60 рисунков, закончен
цикл в начале 1920-х за рубежом. Среди жи-
вописных произведений <Расеи>; <Снопы>,
<Подсолнухи>, <Старуха молочница>, <Девочка
с бидоном>, <Расея> (1917), <Олонецкий дед>,
<Земля народная> (1918) и др. Появление <Ра-
сеи> на выставках <Мира искусства> в 1917 и
1918, на 1-й государственной свободной вы-
ставке (Петроград, 1919) поразило современ-
ников непривычно жесткой, трагичной трактов-
кой образов: критики увидели в <Расее> <зве-
риность> и одновременно <монументальность>
(П.Щеголев), <детскость> и <почти всеобъем-